b000000210

508 Глава шестая должно ли стоить ему объявить, что он обязан своим театральным образованием человеку, им уважаемому, что он стараетсяиграть по тем же правилам, которые уже прежде удостоились одобрения публики, и что он, отдавая всю справедливость Семеновой, с роду не брал у нее уроков" (Чебышев. Письма Катенина к Бахтину). Каратыгин в развитии своего твор- чества пережил несколько фаз и первой из них является интересующая нас классическая. Он пере- играл весь современный ему оригинальный и пере- водный репертуар, сразу заняв первое место. С ним произошло то же, что и с некоторыми из его парт- неров: от него публика приходила в неистовый восторг, но в печати мнения раскололись. Из поле- мики, в которой участвовали лучшие знатоки своего времени, ясно, что Каратыгин для многих был еще лишь многообещающей загадкой. Критики побаива- лись, не вскружит ли успех ему голову. Данные его были несомненны, но в то время, как одни находили, что декламация его „самая лучшая из слышанных в русской трагедии, что его игра жива, натуральна и глубоко продумана" (Жандр), другие находили, что именно декламация его оставляет желать луч- шего, ибо он останавливался после каждого стиха (делал законную ритмическую цезуру) и пр. Дело здесь было, конечно, в том, что в это время про- исходила переоценка принципов декламации. (По- дробно см. нашу работу „Театр в эпоху отеч. войны", а также статьи о Яковлеве — Рус. Арх. 1894, Семе-