b000000210

Актеры и их искусство 499 весь характер представляемого им героя, всю его душу... А какая мимика!" Однако, основной чер- той в творчестве Яковлева, несомненно, было то, что затем стало называться „нутром". В противо- положность Дмитревскому и Шушерину, он творил вслепую, бессознательно отдаваясь своему вдохно- вению. Легкая эмоциональная возбудимость и сила чувствования давали ему возможность потрясать публику, которая загоралась тем же огнем и при- ходила в неистовый восторг. Нечто подобное было, вероятно, и у Волкова. Зато в тех случаях, когда он не чувствовал необходимого подъема, исполнение его было бледным и, благодаря отсутствию техники и проработки в ролях, беспомощно. Публика его помнила и таким. Перейдем теперь к третьему поколению: Е. Се- менова дебютировала еще будучи ученицей театраль- ной школы в 1803 г. Из ее ранних ролей мы знаем : Нанину в комедии того же названия Вольтера, Ирту в трагедии „Ермак" Плавильщикова, а также в двух драмах Ко цебу — „Примирение двух братьев" и „Корсиканцы". Основным ее учителем в эту пору был Дмитревской и только Ирту она проходила с Плавильщиковым. Итак, для начала мы видим большое стилистическое разнообразие в материале и старые сумароковские, сдобренные сентимента- лизмом принципы исполнения. Как актриса, Семе- нова сразу обратила на себя внимание: у нее была прекрасная внешность и исключительный голос; но 32*