b000000210

Галломания? дворянства 475 исключительно красивый, певучий (дебютировала она во Франции в опере), свободный и громкий; к тому же она им прекрасно владела. Душа ее была полна огня; однако, это была актриса не непосред- ственного вдохновения (нутра), а изумительной тех- ники. Она прекрасно владела малейшими модуля- циями голоса, движением рук и т. д. вплоть до складок костюма. В этом отношении роли ее бывали „сделаны" настолько, что, по словам некоторых со- временников, можно было заранее указать, где она сделает шаг вперед, где отступит назад, опустит глаза, откинет шлейф своего платья, где она будет говорить шопотом, громко, протяжно и т. д. Это, с одной стороны, не могло не вызывать громадного восхищения зрителей, но, с другой — делало ее игру холодной и привело к выводу, что роли эффектные, величественные и страстные ей удаются больше, чем нежные и трогательные. Играла она „бессмы- сленно относительно к характеру данного лица". Эти замечания современников позволяют нам отне- сти Жорж к типу настоящих классических, трагиче- ских, не подвергшихся влиянию слезной драмы, актрис. Ее декламационная манера еще ярче под- тверждает нашу мысль. Дело в том, что, по все- общим отзывам, она злоупотребляла протяжным распевным произнесением стиха, что порою перехо- дило в чистое пение. „Так произносили на театрах древних. . . На этот самый случай Фернейский трагик (Вольтер) пишет, чтобы отнюдь -не произ-