b000000210

Искусство актера 441 Эстетизм французской трагедии не допускал на сцене людей старых, особенно старых женщин, и по- тому роли старух играли мужчины. Теоретики XVIII века тщательно оговаривали предельный воз- раст актера; только исключительное дарование могло заставить забыть возраст актера. Как из- вестно, в конце века энциклопедисты держались на этот счет, иного взгляда. Относительно трагедии французов можно ска- зать то же, что и относительно школьного театра иезуитов: это был театр декламативный. Потому на голос, как одно из природных данных и как на средство выразительности, обращалось очень много внимания. В принципе голос должен был быть достаточно громким, красивым, гибким и послуш- ным и, наконец, для трагического актера — благо- родным и значительным. Чтобы добиться таких качеств, рекомендовался ряд приемов того, что у нас теперь называется „постановкой голоса". Советы были общи и довольно наивны, однако, предусма- тривали многое действительно важное в этом слож- ном деле: дыхание, дикцию и пр. Тщательно оговорив все подробности относи- тельно внешних и внутренних данных, теоретики переходили к роли и системе работы над нею. Здесь раньше всего предписывалось исчерпывающее зна- комство со всей пьесой в целом и с характером от- дельных действующих лиц. Затем шло: заучивание текста и разработка роли в целом. При заучива-