b000000210

436 Глава пятая временно следовать природе и подражать Версалю, отсюда, с одной стороны, знаменитые три единства, как победа реализма над воображением, и отсюда же, с другой стороны — исключительно героические чув- ства, выражающиеся в нарядных реторических тира- дах. Отметив деталь, вне понимания которой не будет ясна и вся теоретическая театральная мысль ХѴШ века, мы не будем здесь задерживаться на изложении всем хорошо известных принципов фран- цузского классицизма в литературе, но перейдем не- посредственно к характеристике французской класси- ческой игры (см. нашу „Историю Театральн. Обра- зования", стр. 129 и след.). Говорить об игре актера можно или на основании сопоставления отзывов со- временников об исполнении тех паи других ролей, или на основании изучения современных теоретиче- ских сочинений по данному вопросу. Оба пути одинаково мало освещают реальную систему игры, и мы, на два века отделенные от этой эпохи, вряд ли, вообще, в состоянии представить себе ее во всей ее возможной реальности. Но отзывы об игре актеров полны диллентантизма со свойственным ему восторженным отношением к фактам и недостаточ- ным пониманием художествен.-іых явлений. Поэтому мы и предпочитаем говорить об искусстве актера на основании теоретических выкладок современников. Обычно, это были крупные театральные деятели, прекрасно знавшие и понимавшие театр своего вре- мени — драматурги, директора театров и пр. На