b000000210

Трагедия 419 держаться только как канонизованная форма, посте- пенно наполнявшаяся новым содержанием, покуда, наконец, это последнее не подломило ее и не создало совершенно нового жанра. Подобная эволю- ция объясняется, конечно, изменением социальной конъюнктуры: ростом третьего сословия — буржу- азии, начинавшей играть все большую и большую общественную роль. Однако, при этом, во Франции трагедия успела насчитать ряд блестящих десяти- летий своего существования, в России же, во-первых, двор и аристократия были слишком малочисленной группой, а, во-вторых, само положение монархии в России, соотношение классовых сил были суще- ственно иными. В этом - то и следует искать объ- яснение причин неудачи русского придворного драма- тического театра на первых порах его существования. Знаменитые письма Сумарокова к Шувалову и все его выходки (Лонгинов. „Последние годы жизни Сумарокова"), определяются не столько его сквер- ным характером, на что до сих пор всегда лю- били ссылаться, сколько предсмертной агонией придворного аристократического русского театра. По существу, русский драматический литературный театр никогда и не был чисто „придворным", но уже возник как театр буржуазии, боровшейся с дво- рянством. Просматривая нашу оригинальную и переводную литературу XVIII века, мы часто наблюдаем, что с тем или другим популярным европейским сочи- 27*