b000000210

Балет итальянский и русский 413 Если опера в России была детищем исключительно итальянского влияния, вскоре же вступившего в борьбу с националистическимитечениями, то балет, принесенный к нам итальянцами, почти тотчас же уступил влиянию французскому, господствовавшему у нас почти на протяжении всего развития балета, хотя и боровшемуся с традициями итальянскими; борьба итальянской и французской школ в рус- ском балете выразилась в борьбе акробатической техники с пластической элегантностью. Первым балетмейстером итальянского балета у нас был приехавший в 1735 г. Антонио Ринальдо Фоссано; с ним же приехала его жена, „ловкая танцовщица", и еще пять человек. О Фоссано мы узнаем из писем Новерра. Он называл его отличным комическим танцором, приятным и умным... он ввел в балет прыжки и создал в этом отношении эпоху. Но в первой же опере, при которой шел первый балет, кордебалет составлен был из каде- тов, учеников француза Ланде — танцмейстера, т.-е. преподавателя „куплиментов и учтивств", а также „поступи"; один из его учеников, француз Ле-Брюн, прекрасно танцовал „епігеез и другие серьезные танцы". Ясно, что объединение Фоссано и Ланде было смешением не только высокого и комического стилей, но и французской и итальянской школ. Итальянский балет, как это явствует даже из дан- ной ему только-что беглой характеристики, должен был иметь меньше шансов на успех в нашем