b000000210

354 Глава четвертая как и в комедии немецкой, слагалась, очевидно, применительно к индивидуальности актеров, и мы отличаем тип простака от типа хитреца и про- казника; комическая фигура последнего типа также владела акробатическими приемами. Кроме того, применялись пение и танцы. Вообще, итальянская комедия была театром действия более, чем слова. К теоретическим выкладкам Риккобони нужно относиться с тем большей осторожностью, что на нем уже в сильной мере сказывается влияние фран- цузского театра. Только этим последним может объясняться его вывод — „в театре надо давать на- туральность — это правда, но натуральность прекрас- ную; все вульгарное надо оставить на долю улицы". Среди итальянских музыкантов, побывавших у нас в первый период, был некий Пьетро Миро, по про- званию Петрилло. Это был мастер на все руки, но в особенности он имел комическое дарование, ко- торое и использовал, заняв место шута при дворе Анны Иоанновны, доверием которой он пользовался. Таким путем он нажил большие деньги и затем даже ездил от имени русского двора за границу за акте- рами. Пиетро Миро со своей скрипкой изображен на наших лубочных картинках, что свидетельствует о его популярности. 14. БУРЖУАЗНЫЙ „САМОДЕЯТЕЛЬНЫЙ" ТЕАТР История показывает, что, независимо от господ- ствующего профессионального театрального стиля,