b000000210

Итальянский театр 353 ние импровизационного метода и переход к литера- турным устойчивым текстам. Однако, и теоретик ее позднейшего упадочного периода Л. Риккобони в 1728 г. писал в защиту импровизации: „Она придаетигре правдивость, жи- вость, естественность; актер импровизирующий лучше чувствует и говорит творимое, чем заим- ствуемое при помощи запоминания". И тем не менее, он не мог не констатировать того факта, что в его дни этот прием уже потерял ту прелесть, какую он имел раньше. Итальянская комедия, как и прочие „народные" жанры, не знала никаких теоретических предпосы- лок; мало того, она не получала и формулировки своих основных положений вплоть до момента упадка. Осознание приемов игры произошло лишь в тот момент, когда жанр стал исчезать; он был осознан лишь по сравнении с новыми традициями чуждых жанров. Итальянская комедия, как и всякая другая на- родная комедия, была целиком реалистична. Нату- ральность „должна быть единой дома, на площади, на сцене, за столом". Это касалось игры в целом, а, следовательно, речи и движения в частности. Итальянцы допускали и некоторое преувеличение в обрисовке типа, то, что называется гротеском: это было и при изображении серьезных типов — влюбленных, изъяснявшихся несколько вычурно и искусственно, и комических; комическая фигура, История театра 23