b000000210

Вещественное оформление спектакля 347 шества и, в той мере, в какой актеры знали грамоту, традиции церковного речитатива, характерные для русского семинара, конечно, видоизменяли общий ■ характер исполнения, придавая ему специфически русский национальный характер. Скудные ремарки, разбросанные по дошедшим до нас текстам пьес, и характер пьес в целом свидетельствуют о тожде- стве приемов игры. Что же касается вещественного оформления нашего спектакля, то для суждения о нем мы распо- лагаем материалом довольно обильным (см. сборник „Старинный спектакль в России" Л. 1928). Костюмы, вообще, делались очень роскошно, и в них мы видим смешение приемов костюмиро- вания реально-бытовЬго с условно декоративным. Смотря по надобности, шелк, атлас, сукно, холст, кружево, ленты, меха и пр. расходовались в коли- честве, буквально неограниченном. Костюмы распи- сывались и при Алексее Михайловиче; когда же Кунст завел обыкновение брать на костюмы холст, красить его и украшать мишурным золотом, это вызвало неудовольствие: почему-де употребляется не настоящее золото! Латы делались настоящие и паялись. Вот, например, как выглядели со сцены Голиаф и Бахус: „Голиафу кафтан большой из пестрых выбоек, латы большие ж от головы до колен, да ему же сделана голова большая клееная полотняная с накладными волосы и с бородою, да на голову большой шелом белого железа, да для