b000000210

346 Глава четвертая Громадное применение имели в немецком театре машины, производившие самые разнообразные эффекты; спуск с неба, провал и пр., и пр. Эпиче- ский характер репертуара требовал объединения на одной сценической площадке самых разнообразных мест действия — симультанных декораций. Однако, очень скоро театр перешел к системе кулисных де- кораций. По крайней мере за это говорят дошедшие до нас иллюстрации. Освещалась сцена свечными люстрами, подвешенными к колосникам и видными зрителю. Интересна, между прочим, изобретатель- ность в достижении сценических эффектов. Когда нужно было дать на сцене дождь, к дереву подве- шивали корыто с водой, а под ним решето; по- мощью шнура, привязанного к корыту, воду пере- ливали оттуда в решето, а из решета она мелкими струйками падала на сцену. Все приведенные сведения об оформлении спек- такля относятся к немецкому театру на Западе. Что же касается России, то здесь мы видим два момента: театр Грегори и Чижинского, несомненно, строятся на принципах театра школьного, театр Гюбнера (Темир-Аксаково действо), Кунста и Фюр- сха — на принципах театра „немецкого ; однако, в том и другом случае актерский состав формиро- вался из мелкой буржуазии, то немецкой, то русской; первая, естественно, привносила черты исполнения театра „немецкого", вторая — стремилась всячески им подражать, хотя традиции русского скоморо-