b000000210

344 Глава четвёртая Этот же принцип наблюдался и в методах по- становки. Например, всякого рода решительные моменты пьесы всегда происходили непременно на сцене и воспроизводились со всеми реалистическими деталями. Это в особенности касается сцен убий- ства, где необходимым считалось показать публике кровь. В одной из пьес действующее лицо, в при- падке отчаяния, ударялось головой об стену, из-под шляпы при этом показывалась кровь. В другой пьесе сцена убийства воспроизводилась следующим образом. Убийца держит в руке нож и платок, слуга — сосуд. Убиваемый хочет говорить, но ему затыкают рот. Убийца режет ему горло, кровь начинает капать сперва в сосуд, затем его кла- дут на землю, и он истекает кровью. При пове- шении, на шею надевалась веревочная петля, и актера действительно поднимали на воздух; при побивании камнями, эти последние делались из бу- маги и соответственно окрашивались; побиваемые камнями также истекали кровью. В сценах, где требовалось отрубание конечностей — напр., рук, фигурировали набитые перчатки. Кровь, как из- вестно, давалась при помощи пузыря с красной жидкостью, укрепляемого в нужном месте под платьем. При обезглавливании, труп должен был оставаться на сцене с окровавленной шеей без головы, а эту последнюю подымали за волосы, чтобы публика видела, что она, действительно, отрублена.