b000000210

Искусство „немецкого" актера 341 народного. Поэтому судить об искусстве актера этого театра приходится почти исключительно на основании сценического анализа репертуара. Это тем более целесообразно, что „немецкая" пьеса скла- дывалась под влиянием требований театра, сцены, приемов игры, а не обратно — принцип, наблюдаю- щийся, обычно, именно у „народного" театра. Немецкие пьесы строились раньше всего не на характерах, а на положениях. Если на сцену выво- дился король, то никто ни на минуту не должен был забывать, что он повелитель своих подданных на жизнь и смерть; речь его была положительна, тверда и определенна, и каких бы то ни было иных чело- веческих качеств в нем искать было нельзя. Однако, стоило судьбе его измениться, как он обращался в жалкую, несчастную фигуру. Короля, который даже в нищете оставался бы королем, этот театр не знал. Это все определяло и основной характер актерской игры. Некоторые драмы требовали це- лого ряда перемен в положении, а отсюда и пере- воплощений со стороны актера. Внешний облик — костюм и грим — менялись соответственно. Черты, характеризующие то или иное положение, были при этом традиционны: своего рода маски. Складываясь под взаимодействием ряда театраль- ных традиций, немецкие пьесы сплошь да рядом и не были в силах их сочетать иначе, как путем простейшего механического смешения. Такова роль интермедий в старинном театре. Так построена