b000000210

340 Глава четвертая Анализируя „немецкий" театр с точки зрения методов театрализации, мы видим, что, хотя в дни Грегори наблюдалось некоторое смешение стилей, однако, театр „немецкий", как таковой, проникнут глубоко реалистическим, хотя и крайне схематически выражаемым направлением, что он вовсе не поль- зуется методом олицетворения, столь распростра- ненным в театре школьном. И, в то же время, ме- тоды воспроизведения и перевоплощения являются в нем наиболее распространенными. О методах соединения и разложения мы и не говорим, ибо раньше было указано, что они оба неизменно при- сутствуют во всех театральных стилях и жанрах. П. ИСКУССТВО „НЕМЕЦКОГО" АКТЕРА Располагая достаточно обширным материалом для суждения о принципах „немецкой" драматургии, мы, к сожалению, не имеем таких данных отно- сительно теории искусства „немецкого" актера. Этот театр не вышел, как школьный, из недр учебного заведения и не основался на принципах, точно фор- мулированных и письменно изложенных. Стран- ствующие труппы, особенно в целях сохранения монопольного пользования, не всегда записывали свои пьесы — тем менее их интересовало записывать правила игры. Эти последние складывались на самой практике, вырабатывались на основании тра- диций недавнего прошлого театра и при том театра