b000000210

282 Глава третья роль которой, как мы видели, первоначально играли амвоны и которая затем унаследовала их архитек- тонику. Пещь прекрасно иллюстрируется в т. I. Истории русского театра под редакцией Каллаша и Эфроса, где заимствованы из альбома Солнцева — Древности Г ос. Российского, из Г оду- новской Псалтири, с Псковских церковных дверей и пр. Пещь представляет собой круглое возвышение с глухой балюстрадой со ступеньками, на кариати- дах или колонках, заменяемых скульптурными изо- бражениями святых. К числу декоративно - бутафорских аксессуаров относится раньше всего спускавшийся ангел, иконо- писавшийся на коже; он был „лицем грозен и стра- шен" и с крыльями. В качестве сценических эффектов фигурировали: гром, спуск ангела и пламя; последнее давалось горящими угольями в горне и легко воспламеняю- щейся плауном - травой, долго употреблявшейся в театрах для изображения молнии, выбрасыва- вшейся в горн и на свечи из специальных металли- ческих воронок. Наконец, роль реквизита играли: пальмовые ветви, подобные тем, которые употреблялись при шествии на осляти в вербное воскресенье, воронки, горн, полотенца, которыми связывались руки отро- ков и свечи. При описании устройства сценической площадки нельзя не упомянуть возвышения,, .дедцедерго в иных