Кольчугинские ести в ЛИТЕРАТУРНОЕ НЕЧТО Летом 1977 года делегация специалистов Министерства Электронной промышленности прибыла в США для ознакомления с работой ряда предприятий, занимающихся выпуском стеклодеталей для цветных кинескопов. Возглавлял делегацию заместитель Министра А.Ф. Казаков, энергичный и деловой человек. За две недели пребывания мы посетили десятки предприятий и, наконец, прибыли в город Корнинг, расположенный в штате Нью-Йорк. Этот штат находится в нескольких сотнях километров от города НьюЙорк и связан с ним только воздушным сообщением и наименованиями. В 1851 году промышленник и учёный Хофтон основал в этом городе фирму Корнинг для развития стекольной индустрии в Америке. Это начинание было очень успешным, за время существования фирма разработала много ЛевЮРКОВ технологических процессов для производства различного типа стёкол, оборудования для их реализации, защищённых патентами. Город получил наименование по названию фирмы, в нём несколько стекольных заводов, исследовательский центр и музей стекла. Музей был построен в 1951 году в ознаменование 100-летней годовщины со дня основания фирмы и успешной её деятельности. Следует отметить, что всё время её существования руководят компанией наследники основателя и делают это весьма грамотно. Музей входит в состав мемориального центра фирмы Корнинг и является его украшением. Когда проектировали комплекс центра, было принято решение построить в комплексе показательный завод по производству сувениров из стекла, чтобы посетители музея в конце экскурсии попали на этот завод и могли видеть в натуре все операции по производству красивых изделий из стекла. Завод расположен в помещении площадью около 5000 квадратных метров. На одной стороне помещения установлены скамьи в несколько ярусов. Посетитель после двухчасовой экскурсии по музею, попадает в помещение завода, садится на скамейки и, отдыхая, может наблюдать работу выдувальщиков стеклоизделий, наматывающих расплавленную стекломассу на выдувальную трубку и, помещая холодный конец её в рот, своими лёгкими выдувая изделие. Перед глазами посетителей располагается оборудование для отжига изделий,шлифовки,полировкиих,контроля конечного продукта и его упаковки. По территории производства снуют рабочие, выполняя операции по транспортировке полупродуктов, приготовлению необходимых сред для их обработки, словом экскурсанты видят настоящее действующее производство со всеми его плюсами и минусами. Они, как правило, надолго задерживаются в этом театре по изготовлению красивых вещей, наблюдают за работой артистов - обычных рабочих стекольного цеха. Руководство Корнинг-центра добилось от правительства необычайной льготы. Дело в том, что в США введён запрет на изготовление стекла с использованием оксидов свинца из-за громадной вредности такого производства. Поэтому изготовить какую-нибудь вещицу из настоящего свинцового хрусталя в этой стране невозможно, но завод при Музее стекла получил разрешение на варку и выработку свинцовых стёкол. Правда для этого на заводе установлена специальная система улавливания соединений свинца из всех агрегатов, где может происходить их испарение. Это дорого, но создание такой системы это справедливый и научно обоснованный ответ фирмы на льготу правительства. Экскурсантов после прихода в цех-театр никто не опекает, поэтому люди сидят, наблюдают, и отдыхают, сколько захочется. После того, как они покидают производственное помещение, они попадают в магазины сувениров, там же расположены бары и рестораны. Никто не уходит из здания Корнинг-центра без красивой коробки с сувенирами. Ведь люди только что видели, как изготавливают эти сувениры, поэтому купить на память понравившуюся вещицу никто не отказывается. Всё здание Корнинг-центра спроектировано в современных формах, там отличная вентиляция, много света, никакой тесноты и скученности, всё продумано и хорошо выполнено. Суммарная площадь центра около 40000 квадратных метров, но архитектурное решение комплекса настолько совершенно, что оно не давит на посетителя. Каждый день его посещают около 2000 человек и никто не уходит без покупки, поэтому эксплуатация его - прибыльное дело, то есть эстетика и бизнес тесно переплетены и дают познавательное, эстетическое и художественное наслаждение миллиону любознательных посетителей в год. Руководители музея решили ошеломить посетителя с первых минут пребывания. Человек сразу натыкался на величественное зрелище - дубликат зеркала Паломарского телескопа. Его вес 20 тонн, диаметр диска зеркала 200 дюймов (5,08 метра). Для ликвидации напряжений в стекле после отливки диск в течение 60 дней выдерживался при температуре 1200 градусов по Фаренгейту, (около 665 градусов по Цельсию), а затем подвергался управляемому охлаждению в течение восьми месяцев. Работы по созданию зеркала начали в 1931 году, а закончили в 1947 году. Наша оптическая промышленность изготовила зеркало для Зеленчукского телескопа диаметром 6 метров, но почему-то об этом почти не пишут, хотя это гигантское достижениенашихоптиков. Когда наша делегация переступила величественный вход в музей, раздалось приветствие на ломаном русском. Его произнёс мистер Ланмон, заместитель директора. Его знаний русского языка хватило только на приветствие, но на родном языке он был корректен, любезен,гостеприимен, рассыпая массу интересных подробностей о своём детище. В те времена в музее было более 15000 экспонатов. Стекольное производство в США родилось вместе с войной между Севером и Югом, поэтому никаких американских исторических шедевров в музее быть не могло, но зато там есть египетский сосуд для благовоний из стекла, который датируется 1500 годом до новой эры. Таких сосудов сохранилось в мире единицы и они стоят громадных денег, но руководители фирмы никогда не жалели средств для пополнения коллекции. Я был в нескольких музеях, где собраны изделия из стекла, но почти все они страдают местечковостью. В Гусе-Хрустальном неплохой музей стекла, но в нём всего несколько сотен экспонатов, и почти все они изготовлены на Хрустальном заводе. Представить по ним историю стеклоделия России невозможно. В Эрмитаже блестящая коллекция в несколько тысяч стеклянных изделий, созданных в десятках стран, причём имеются очень древние, но они разбросаны по многочисленным залам и витринам и выполняют вспомогательные функции, оттеняя главные экспонаты - живопись и скульптуру. Из всех музеев, которые я посещал, только музей искусств г. Толидо (США) и музей искусств г. Дюссельдорф (Германия) исповедуют принцип, что стекло - выдающийся материал и произведения из стекла заслуживают больших, удобных отдельных помещений, где в исторической последовательности дают зрителям представление о развитии стекольного производства и знакомят их с шедеврами, созданными художниками-стеклоделами. Мистер Ланмон вёл нас по классическому маршруту, принятому в Корнинг-музее. Мы осмотрели витрины с образцами стекла, изготовленными в Сирии, Мессопотамии, Византии, Риме, Галлии, Англии. В первом тысячелетии нашей эры в Италии была изобретена выдувальная трубка, и мир наполнился изящными сосудами из стекла. Причём стеклоделы научились варить цветные стёкла очень чистых тонов, масса образцов дрёвних изделий совершенных форм выставлена в витринах музея. Наконец, мы добрались до экспонатов, изготовленных в 19 веке. Тут нас ждал сюрприз. В одном из залов стоял ломберный столик из синего кобальтового стекла. Собственно, из стекла была произведена крышка стола, а ножки, крепёжное основание столешница, были деревянными, резными, но они прекрасно гармонировали с густосиней крышкой. «Это столик графа Воронцова. К сожалению, этот превосходный столик является единственным изделием из стекла, связанным с художниками-стеклоделами из России. Мы, конечно, следим за всеми сообщениями о производстве изделий из стекла, в том числе в Советском Союзе, и знаем о ваших достижениях. Но все попытки приобрести какие-нибудь произведения искусства из стекла для фондов музея, были тщетными. Все наши письма во все организации вашей страны, в том числе в Министерства, в которых есть заводы по выпуску стеклоизделий, остаются без ответа. Господин Казаков, ваша делегация первая группа такого высокого уровня, посещающая наш музей, и дирекция просит рассмотреть нашу просьбу о приобретении какого-нибудь шедевра из вашей страны для пополнения фондов музея, естественно по вашему выбору. Посмотрите, сколько изделий чешских мастеров установлено в витринах. Мы не просим у чехов продать то, что они считают произведениями искусства стеклоделов. Они сами дарят нам свои работы, и мы все их выставляем в экспозицию. Надеюсь, что Вы поможете получить на любых условиях те образцы, которые будут достойно представлять Вашу страну в нашем музее», - сказал Ланмон. Казаков мудро ответил: «Подумаем», - и наша экскурсия по музею продолжилась. Мы полюбовались действующим производством, миновали сувенирные магазины, поблагодарили Ланмона за безупречную организацию посещения. Комплекс располагался в парке, и Алексей Фёдорович организовал небольшое совещание среди зелёных насаждений. Он не любил проводить подобные мероприятия в помещениях. На открытом воздухе можно не опасаться микрофонов, поэтому без опаски можно выяснить любой вопрос. Первое, о чём спросил глава делегации её членов: - Может мне кто-нибудь объяснить, почему наши художники по стеклу игнорируют просьбы американцев. Разве у нас нет изделий, достойных этого музея? Миша, ты у нас самый опытный и наверняка знаешь, в чём дело. Будённый, не задумываясь, ответил: - Они боятся. Чтобы подарить, а тем более продать своё произведение, нужно постановление правитель- № 31 (480) 6 августа 2008 г. ственных структур. Нужно, чтобы была определена стоимость изделия, ктото должен получить согласие Министерства Культуры. А вдруг кому-то покажется, что художник выпендривается и хочет слинять за рубеж. Нет, уж лучше жить без славы, но и без опасений неожиданных неприятностей. Кроме того, получение нужных документов во всех инстанциях долгое, трудное имуторноедело,ихудожники это знают, поэтому просто не отвечают на письма американцев. - Получается, прославить страну и её людей - невыполнимое, гиблое дело. Не думаю, что это так. Ты мог бы организовать получение необходимых документов, чтобы всё было законно, и чтобы в этом музее была вещица, достойно представляющая наше государство, и чтобы посетители музея не думали, что искусство российских стеклоделов кончилось на графе Воронцове. Миша подумал немного и сказал, что если специалист по стеклу найдёт что-то выдающееся, что автор произведения не будет возражать против передачи его творения в американский музей, что кто-то возместит материальные затраты на всю эту работу, то он найдёт пути решения этой проблемы. Казаков подвёл итог обсуждению: - Юрков должен найти шедевр и доказать, что это шедевр, Будённый находит пути решения вопроса передачи за рубеж конкретному музею этого шедевра, я отвечаю за компенсацию материальных затрат по решению меркантильных вопросов. Так закончилось совещание в парке города Корнинг, расположенного в штате Нью-Йорк. По возвращении на родину навалились срочные дела. Кроме основной работы надо было выполнять поручение заместителя Министра. В стране заканчивалась эпоха Брежневского застоя.Промышленностьработалабез энтузиазма пятидесятых годов. К руководству отраслями приходили малоталантливые, но послушные люди. Как любые специалисты знают, что творится на родственных предприятиях, мы довольно хорошо представляли, как работают стекольные заводы. Корифеи Никольский, Гусь-Хрустальный, Дятьковский заводы гнали вал, завод в Вышнем Волчке пытался производить хорошие изделия, но пока получались вещи среднего уровня. На Ленинградском заводе художественного стекла появились молодые авторы-художники, подающие большие надежды.Значит, надо ехать туда. Завод располагался наДёминскойулице,ятамбывалраньше, поэтому легко нашёл его. К моему удивлению,нафронтоне главногоздания висела свежая табличка «Улица профессора Качалова». Это было хорошее предзнаменование. Николай Николаевич Качалов был известным учёным, членом-корреспондентом Академии Наук СССР, автором многих книг по технологии стекла, многолетним опекуном завода, наставником многих художниковстеклоделов, работающих на этом заводе. В пятидесятые годы он написал замечательную книгу «Стекло», где описал многие выдающиеся изделия из стекла из коллекции Государственного Эрмитажа. Поэтому переименованиеДёминскойулицывулицу Качалова было закономерным решением администрации Ленинграда. На двери главного художника завода висела обыкновенная табличка «К. Асвартацян». Повезло. Это хороший художник. Его работы недаром хвалят специалисты. Когда в начале девяностых годов издали альбом «Шедевры русского художественного стекла», одна из его работ по праву вошла в его состав. Наверное, стоит поподробнее рассказать о профессии художник по стеклу. Есть три вида художников по стеклу. Первый и самый редкий ху10 дожник, делающий все работы по созданию художественного произведения сам и в одиночку. Он должен хорошо знать химию стекла, сам готовить шихту для варки стекла, подбирая состав красителей для придания стеклу нужного цвета и его интенсивности. Он должен хорошо знать стекловаренные печи и уметь варить стекло высокого качества. Варка стекла ведётся при температуре 1400-1500 градусов, и это совсем непросто проводить процесс варки при высоких температурах. Художник сам разрабатывает дизайн будущего изделия, продумывая возможности его изготовления и необходимые для этого инструменты и формы. Следующий этап - изготовление изделия. Самые популярные методы изготовления выдувание и прессование. Выдувание производится воздухом лёгких мастера через выдувальную трубку. На неё набирается расплавленная стекломасса. Художник удерживает жидкое стекло на конце трубки и время от времени дует в неё, придавая стекломассе нужную форму и размер. Затем изделие подвергается отжигу в специальной печи и после остывания подвергается механической обработке, если это требуется. Мастер-универсал производит все операции самостоятельно, как правило, не посвящая других специалистов в особенности своей работы. Таких художников в мире насчитываются единицы. Художники второй формации работают в составе коллектива единомышленников. У каждого члена коллектива своя специализация. Один разрабатывает дизайн изделия и инструменты для его изготовления, другой прорабатывает вопросы варки стекла, третий производит выдувание, есть ещё несколько человек, производящих менее ответственные операции. Слава достаётся, как правило, разработчику дизайна и выдувальщику. Художником первого направления был Доменико Лабино. Он прошёл школу выдувания стекла на заводе фирмы Оуэнс Иллинойс, потом построил опытное производство на купленной им земле и работал один, выполняя сам все операции. Его знания и мастерство были столь высоки, что руководство музея искусств г. Толидо пригласило его занять должность художественного руководителя отделения стекла музея, и он продолжительное время успешно выполнял эти обязанности. Художником второй формации был Б. Смирнов. Он был прекрасным выдувальщиком, все остальные операции выполняла целая группа специалистов, но рассеянные по музеям России чудные изделия этого коллектива считаются работами Смирнова. Художники третьей формации не только выдувают изделия, но делают какие-нибудь операции ещё, но всё-таки не выполняют все операции самостоятельно. Интересно, как меня встретит главный художник завода и какую формацию творчества он предпочитает? Никакой секретарши при входе в кабинет не было, и я смело вошёл. За рабочим столом сидел типичный южанин, темноволосый с жгучими карими глазами. Он не удивился и вопросительно посмотрел на меня. Я представился и отдал визитную карточку. «Какие проблемы привели электронику на наше мирное предприятие?» Я рассказал о музее Корнинг-центра, о столике графа Воронцова и попросил помощи в подборе достойного экземпляра стеклянного изделия. Он встал, вышел из-за стола и нервно заходил по кабинету. «Мы производим превосходные вещи, но никогда не продавали их за рубеж. У нас есть серийная продукция, но есть и авторские экземпляры высокохудожественных изделий. Нам всё по плечу, но в вашей авантюре я не буду принимать участия». Когда мы получили первое письмо из Америки, я обрадовался и поехал в Министерство. Шутка ли, нас просят продать или подарить наше творение, знают ведь наш высокий уровень, теперь можем прославиться на весь мир. Продолжение следует
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4