Кольчугинские ести в Ялюблю историю КОНКУРС «Таланты земли кольчугинской» Родился Владимир Фарисович 2 октября 1957 года в городе Мары, Туркмения в семье военнослужащего Фариса Каримовича Богатеева и бухгалтера Ольги Викторовны Богатеевой. Когда Володе было шесть лет, семья переехала в город Ош (Киргизия). Учился в школе, занимался в изостудии, участвовал в выставках, конкурсах, занимал призовые места был среди первых. После окончания восьмого класса поступал во Фрунзенское художественное училище, но не набрал проходного балла. Брали кандидатом, он не остался. После 9-го класса поступил. В училище также участвовал в выставках, получал премии. Учился на «отлично», получал повышенную стипендию. Через четыре года окончил училище по специальности учитель ИЗО и черчения. После училища Владимира забрали в армию, в пехотные войска на два года. Там он познакомился с двумя друзьями, которые сыграли в его жизни важную роль. Это Владимир Сайдулаев, который окончил школу-студию МХАТ по специальности художник театра и кино и Николай Калязин, окончивший Ташкентский художественный институт (отделение декоративного монументального искусства). Николай уговорил, убедил Владимира поступать в Ташкентский художественный институт. После армии устроился на работу. Работал в городской рекламе города Ош, заработал неплохо, хватило на первое время учебы в институте. В 1980 году Владимир поступил в Ташкентский художественный институт по специальности художник монументального декоративного искусства. Учился хорошо, был среди первых. Диплом защитил на «отлично». После окончания института стал работать в художественном фонде города Ош по своей специальности. Работал над созданием горельефов, мозаичных полотен, росписи стен экстерьеров и интерьеров детских садов, библиотек, бассейна, ресторанов. Работал с деревом, гипсом, металлом. Считает, что прошёл хорошую школу. У Владимира Фарисовича с того времени остались фотографии с изображением оформленных им интерьеров и экстерьеров. Хотя качество фотографий оставляет желать лучшего, тем не менее, они дают представление о работе художника того времени. В 1993 году переехал в Кольчугино. Полгода работал в слесарной мастерской. Летом 1994 года устроился художником в цех № 6 завода «Электрокабель», в котором производили пластизоловые игрушки. Разрабатывал модели игрушек, детских резиновых сапог. После закрытия цеха № 6, Владимир Фарисович стал работать художником-дизайнером отдела. В.И. Б № 13 (462) 2 апреля 2008 г. 6 Материал подготовила Ангелина АНДРИАНОВА, ученица 10-го класса школы № 2 научный руководитель работы - Е.С. ТУМАНОВА (о художнике ОГАТЕЕВЕ Владимире Фарисовиче) Сейчас Богатеев работает художником-конструктором проектно-конструкторского отдела завода, занимается разработкой интерьеров офисов, цехов завода, цветового решения фасадов заводских помещений, работает над малыми архитектурными формами города. Оформляет к праздникам город. Занимается эскизами рекламы заводской продукции. Творчество Владимира Фарисовича многогранно. Даже трудно обозначить, где заканчивается работа-ремесло, и начинается творчество. Сама профессия «дизайнер» подразумевает интересную творческую работу и, глядя на фотографииинтерьеров,экстерьеровснастеннойросписью,рельефами,мозаикой,видно,чтовыполнил их мастер, творческий человек. Для Владимира Фарисовича его живописные, графические работы это жизнь, это воздух. Даже если он будет работать слесарем, токарем, то после работы, по выходным дням он будет писать, рисовать, рисовать, даже не имея мастерской, живя в однокомнатной квартире с женой и сыном. Творчество Владимира Фарисовича, как живописца, графика можно разделить на три периода. Первый период начинается с учебы в художественном училище, когда молодой, начинающий художник работал в реалистическом направлении. Реализм направление в искусстве, ставящее целью правдивое воспроизведение действительности в её типических чертах2. Картины были написаны в жанрах: натюрморт, пейзаж, портрет. Второй этап начинается, когда Владимир учился в Ташкентском художественном институте. Художник начинает интересоваться разными направлениями в искусстве. Останавливается на сюрреализме. Сюрреализм - (франц. surrealisme букв. - сверхреализм) - направление в искусстве 20 в., провозгласившее источником искусства сферу подсознания (инстинкты, сновидения, галлюцинации), а его методом - разрыв логических связей, замененных свободными ассоциациями. Сюрреализм сложился в 1920-х гг., развивая ряд черт дадаизма (писатели А. Бретон, Ф. Супо, Т. Тцара, художники М. Эрнст, Ж. Арп, Ж. Миро). С 1930-х гг. (художники С. Дали, П. Блум, И. Танги) главной чертой сюрреализма стала парадоксальная алогичность сочетания предметов и явлений, которым виртуозно придается видимая предметно-пластическая достоверность. Но продолжает работать и в реалистическом направлении. Владимир Фарисович изучил творчество художников с мировыми именами: Гогена, Сальвадора Дали, Модельяни. Самое большое положительное влияние на Богатеева оказал художник Павел Филонов. Филонов, уже учась в академии художеств, был белой вороной. Так написал о Филонове Е.Ф. Ковтун в книге «Павел Филонов». Владимира Фарисовича тоже можно назвать белой вороной, в хорошем смысле слова, ведь в такой манере, в таком направлении не работает ни один художник города Кольчугино. С 2002 года начинается третийпериодизобразительного творчества. Владимир На открытии Фарисович работает только в персональной выставки. направлении сюрреализма. Октябрь, 2007 год Название манеры, подачи изображения картин Богатеева ещё нет. Многие его ком- Спонсор конкурса позицииизмаленьких,геометрическихфигур, которые соединяются воедино, обраНа правах рекламы зуя целостное произведение. Например, графическая работа «Хау Америка», нарисованная в 2007 году. При минутном взгляде на неё видишь символ Америки статую Свободы. При дальнейшем просмотре вместе со статуей Свободы появляется фигура индейца коренного жителя Америки. Потом ты видишь не индейца, а индейскую девушку (скво) с поднятой рукой, держащей ружье. Вся композиция состоит из мелких геометрических фигур. Гамма ЧАСЫ настенные, наручные, будильники цвета минимальна, художник использует (Россия); КАРТИНЫ; ВАЗЫ из керамики; всего три цвета: коричневый, синий, беРАМКИ для фотографий; СУВЕНИРЫ. лый и оттенки этих цветов. ВладимирФарисовичважнуюрольвсвоих работах отводит цвету. Они не обяза- В продажу поступили: тельно должны быть яркими, броскими. новая весенняя коллекция Работает художник без предварительизделий из натурального шелка ных эскизов, набросков. Идея той или иной работы может вынашиваться ме- (шарфы, платки, палантины). сяц, два, а то и годы. К написанию образа Распутина художник шел три года. В Сушилки для белья; коврики, работе присутствуют два основных цве- шторы и наборы для ванной та: красный и черный, олицетворяющие комнаты; гладильные доски; смутное время той эпохи. Живописные стремянки. работы художник пишет маслом, графические гуашью, акварелью. Выставочной деятельностью Владимир Фарисович начал заниматься, ещё живя в городе Ош. Участвовал в областной и Продолжение следует республиканской выставках. Магазин «ДОМОВОЙ» ул. 3 Интернационала, 57 ПРЕДЛАГАЕТ: Тел. 2-31-46, 2-21-48. Гальчук Продолжение. Начало в № 18, 19, 20, 22-51 за 2007 год, № 1-12 за 2008 год Атака танковой дивизииСС «Великая Германия» Видел я в одном доме шкаф, у которого внутри было клеймо Киевской мебельной фабрики. Значит, украли, вывезли. В другом доме мне понадобилась ложка. Моя алюминиевая, обычно «дремавшая» между обедами в голенище сапога, переломилась. Зашел на кухню стоит порядочный буфет. Выдвинул средний ящик. Подается тяжело. В нем столовое серебро: ложки суповые, ножи, все такое тяжелое да еще крупным выпуклым узором. Не дурак же я, таскать такую тяжелую ложку в сапоге, да и где я буду отмывать ее эти выпуклые узоры грязь в них накопится. Рылся-рылся, ругался, что нет приличной ложки, а еще немцы называются. И, наконец, наткнулся на гладенькую, как яичко, ложку из нержавейки. Повернул, глянул, смотрика, наша ложка, треугольное клеймо с буквами «нерж.». Высвободил я ее, сердечную, из немецкой неволи. Живет она у меня на свободе и по сей день. В Шталлупенене Итак, вы, конечно, не забыли, что мы уже в Шталлупенене. Что же было, скажем, интересного здесь? А вот что. Расскажу. Штаб нашего полка разместился в миниатюрной двухэтажной школе из темнокрасного кирпича. Около школы была небольшая балочка, в стену которой врыли блиндажи. Чтобы земля не осыпалась, решили отгородиться досками. Поехали на грузовичке в город, нашли какое-то заведение вроде больницы что ли. Там была масса лишних дверей, считай, на каждой комнате. Потрудились, сорвали несколько десятков дверей, привезли и укрепили их на стенках блиндажей. По-хозяйски. В этом же ряду блиндажиков была землянка телефонистов связи с командующим артиллерией дивизии, гвардии полковником Васильевым. Начальником направления связи (ННС) был сержант Бережной, которому начальник штаба артиллериидивизиимайорЦветковдал ласкательное прозвище Ланцепуп. Бережной очень любил писать письма. У него было, пожалуй, не менее двух десятков адресов девушек. Адреса ему давали ребята. Чтобы не запутаться в девушках, у него был составлен «справочник». Например, Валя из Красноярска, швея. Блондинка. Глаза серые. Любит кино и т.д. Писем он получал так же много. За ночное дежурство ему надо было написать, скажем, пяток писем. Грамматика у него была слабоватая, да и фантазией он не отличался. Часто бывая у них, я помогал ему составить «решетку» письма, в коей понапридуманы фиктивные «события», которые должны были поразить и умилить пестрый набор разношерстных красавиц порой с противоположными взглядами и несовместимыми вкусами. Это была для него сложная и ответственная работа. Ошибатьсяему,каксаперу,былонельзя.Попробуй, спутай цвет глаз или подобное разрыв дипломатических отношений без надежды на последующее восстановление. Текст писем был идентичен, а частные данные старательно выписывались в пустые «окошки» текста. До того, как мы окончательно остановились в школе Шталлупенена, нам пришлось менять месторасположение штаба раза два из-за обстрела, по непонятным причинам ведущего по нам. Грешили мы на большую заводскую трубу, видимо там был корректировщик. Случилось так, что я и командир полка Копич пошли в дивизион по случаю награждения кого-то из офицеров дивизиона «Красным Знаменем». Это было недалеко. Путь шел через залитую глубокой грязью низину. Туда мы прошли, выискивая, куда ступить, еще засветло. На празднестве было бурное ликование. Копич любил плясать, умел и от души отплясывал, легко и ловко. Я тоже немного попрыгал. «Пляска» скорее напоминала дерганье спутанного козла. Стемнело вскоре, и я пошел обратно. Пройти можно было только с фонариком. Шел я медленно, выбирая места помельче. Внезапно поскользнулся, взмахнул руками, фонарик вылетел и, слабо булькнул, навсегда успокоился в этом грязном месиве. Найти его было абсолютно невозможно. Несколько раз провалившись по колено, вывозив руки до локтей, я в ужасном виде прибыл восвояси. Если я до этого «не уважал» грязь, то теперь я питал к ней полную антипатию. А трофейный фонарик мой был роскошным. Труба с набалдашником. Рефлектор с линзой, лампочка изнутри, со стороны цоколя покрыта белой отражающей эмалью, а макушка лампочки была еще со стеклянным утолщением, являясь фокусирующей линзой. Фонарик имел настройку на дальность. Пятно можно было сузить чуть ли не до размера пятачка. Приходилось освещать даже низколетящий У-2. Чтобы, как обычно, его не отобрало начальство, я сделал хитрый контакт, включавший свет только при определенном положении корпуса. Горевший в моих руках фонарик тут же гас в чужих руках. «Капризный», на него никто не зарился. В нашем расположении была крохотная столовая. Каждый день мы ходили в нее не в обход, а прямо через минное поле, поскольку мины противотанковые, да еще и довольно отчетливо видные, выпирали их контуры. Ходили мы обычно с Пантелеевым. Остальные обходили вокруг. При обычно хорошем настроении мы обменивались репликами, шутками. Идем как-то, Леня впереди, а я за ним. На ходу он оборачивается, что-то говорит мне, сам идет. Я в отчаянии вижу, что ногу он ставит прямо на мину крикнуть уже поздно. Так мы убедились, что не всякая противотанковая мина может взорваться от ноги человека. Нам в этот раз именно такая и попалась. У одного из домов стоял железный гараж необычного вида. Это был лежащий полуцилиндр, как большая бочка, с ребристыми боками, держал сам себя, без каркаса. Еще удивление вызывали кирпичи. Часто дома выкладывали из кирпичей, имевших воздушные пазухи для облегчения и экономии глины. Особого описания достоин дом невдалеке от центральной площади. Стоял он на углу, этот дом барона. Двухэтажный, каменный, солидной заглаженной архитектуры, очень приятного, изысканного вида. Обсаженный аккуратным садиком. На первом этаже были среди прочих две комнаты, каждая отделана под свой цвет, в них стояли рояли такого же цвета, как и комната. На втором этаже была большая библиотека. Размерее,пожалуй,метров10на20.Одна стена до потолка заставлена книгами. Большинство крупные, тяжелые. Были книги в старинном кожаном переплете, напечатанные готическим шрифтом. Перед этой стеной стоял темный обширный стол, столешница которого была огорожена с трех сторон деревянной решеточкой точенымистолбиками,соединеннымипланочкой, видимо, чтобы книги не падали. На столе лежал небольшой, с полладошки, блокнотик, частично заполненный заметками на немецком языке. Взял я эту зелененькую книжечку напамять. Продолжение следует
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4