Охрана памятников 73 К слову сказать, на одном из бывших павильонов выставки, сохранившихся до сих пор, можно видеть угловой барельеф с представителями советской трудовой интеллигенции - инженеры, скульпторы, реставраторы. Скульптура фасадов Бэродского дворца культуры и Центрального городского парка адресована, как тогда говорили, широким народным массам и подчёркивает два главных советских постулата: равноправие граждан, мужчин и женщин, горожан и селян, а также мысль о том, что пролетариат - мощная движущая сила строительства справедливого общества, где «от каждого - по способностям, каждому - по труду». Тема, знакомая по хрестоматийной скульптуре Веры Мухиной «Рабочий и колхозница», созданной ею ещё в 1937 году для оформления фасада советского павильона на международной выставке в Париже и ставшая изобразительным символом страны Советов. По выражению французской прессы, эта скульптура ударила, «как обухом по голове», по сознанию западных идеологов. Потом гигантская пара, образующая соединением поднятых рук с серпом и молотом главную государственную эмблему СССР, была установлена на постамент перед одним из входов на столичную ВДНХ, где стоит и по сей день. На примерах владимирских фасадных скульптур колхозницы и ткачихи хотелось бы обратить внимание на то, как трансформировался образ женщины в советском изобразительном искусстве. Это уже не античные утонченные богини. В первую очередь - это труженица, во вторую - жена, мать и полезный член общества, словом, женщина- символ, женщина-функция. Правительство молодого советского государства вместе со строительством коммунизма было очень озабочено формированием образа «новой женщины» и отнюдь не с параметрами манекенщицы. Во всём мире должны узнать, что она теперь не слабый пол, а такой же строитель светлого будущего, как и мужчины. Задача представителей искусства была помочь этой общегосударственной цели. В послевоенные годы экономика стала понемногу восстанавливаться, и в изобразительное искусство, в частности в скульптуру, вошли сильные полнотелые женщины, которые олицетворяли собой здоровье, как говорится, «кровь с молоком». Во всём мире должны были увидеть новую героиню - женщину, которая трудится на благо Родины, цветущего вида, с мощными руками и ногами, по- матерински крупными бёдрами. Ей нужно было много сил, чтобы работать у станка, в колхозе и рожать при этом здоровое потомство. Худоба в то время в сознании общества выглядела как признак болезни и считалась непривлекательной. В это время на Западе сложился стереотип: русские женщины слишком полные, далеки от моды, Чеканное панно на здании бывшего педагогического института и никаких намёков на сексапильность. А как иначе думать, видя перед собой подобные образы передовиков производства? Декоративный образец уже времён правления Л. И. Брежнева можно увидеть на главном корпусе бывшего Владимирского государственного педагогического института, а ныне - корпус Владимирского государственного университета (пр. Строителей, д. 11). Он построен уже в 1966 году (проект института Гипровуз с привязкой местных архитекторов института «Влади- миргражданпроект»). Типовой проект не предусматривал никакого фасадного декора. Однако двумя годами ранее появилось здание политехнического института с фасадом, украшенным му- ралом на тему достижений науки с изображением известных учёных, и установленной перед центральным входом скульптурой сидящей молодой женщины - аллегории Науки. Обильным декором с бюстами учёных был украшен так называемый старый корпус пединститута (здание бывшего Реального училища). Всё это диктовало применение чего-то аналогичного и на новой постройке. Как результат - гладкий фасад левого ризалита институтского корпуса на проспекте Строителей был тематически оформлен чеканным рельефным панно, изображающим женщину, вероятно, аллегорию Образования, вбирающего в себя знания, науку, развитие, прогресс. Автор этого пластически простого и лаконичного скульптурного произведения - «русский немец», народный художник России Пётр Гер- гардович Дик - использует аллегорию как изображение конкретной идеи посредством обобщённого женского образа. Пётр Дик - выпускник Свердловского художественного училища (1962). В 1973 году он окончил Московское высшее
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4