70 Краеведческий альманах безопасности СССР (а потом и РФ) - щит и меч, скреплённые, как печатью, союзом «Серп и Молот». Желание поддержать архитектуру классических стилей привело к воспоминанию и о её охранителях-стражах. Во время капитального ремонта фасада над завитками замковых камней окон первого этажа, расположенных по обе стороны от центрального входа, были вставлены четыре львиные маски как признанный элемент классического «наряда» зданий. Охранитель рычит, скалит зубы, устрашает, предупреждая нарушителей закона и порядка. Весь этот арсенал фасадного убранства должен был создавать образ «советской античности», совершенной, прекрасной и незыблемо-вечной. Торжественную парадность колонного ордера центрального входа здания поддерживают боковые ризалиты, снабжённые пилястрами-полуколоннами в высоту постройки. На фотографиях здания 1960-х годов можно видеть, что в прошлом ризалиты венчали парапеты с фигурными столбиками в виде балюстрады. Точкой в этом торжестве фасадного искусства стала банальная экономика. Громадные материальные потери, понесённые Советским Союзом во Второй мировой войне, не позволяли государству подобных расходов. Время «сталинского ампира» резко сошло на нет. Финальным этапом стало эпохальное хрущёвское выступление, прозвучавшее 7 декабря 1954 года на Всесоюзном совещании строителей в Кремле, и принятое в следующем году постановление ЦК КПСС и Совмина «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Тогда было решено бороться с «практикой украшательства» в архитектуре, внедрять повсеместно индустриальные методы строительства, типовое проектирование, добиваясь экономичности и быстроты возведения, в основном, дефицитного жилья. В речи генерального секретаря ЦК КПСС Н. С. Хрущёва тогда прозвучало: «Мы не против красоты, но против излишеств! Некоторые архитекторы увлекаются устройством на зданиях шпилей, и поэтому эти здания становятся похожими на церкви. Вам нравится силуэт церкви?! Я не хочу спорить о вкусах, но для жилых домов такой облик зданий не нужен. Нельзя современный жилой дом превращать архитектурным оформлением в подобие церкви или музея. Людям нужны квартиры. Им не любоваться силуэтами, а жить в домах нужно!» Внешне-показная сторона архитектуры, «изобилующая большими излишествами», характерная для сталинской эпохи, теперь «не соответствует линии партии и правительства в архитектурно-строительном деле. <...> Советской архитектуре должна быть свойственна простота, строгость форм и экономичность решений». Так был определён курс на повсеместную однообразную безликость, архитектуру, придающую унылый облик городам СССР. Безоговорочными ориентирами в типовом строительстве утверждены ГОСТы и СНиПы, а «излишества» становятся уделом исключительно общественных мест. Интересно, что после первого же решения партии архитекторы поспешно принялись убирать различные декоративные элементы, в том числе и декоративную лепнину из проектов зданий. И все же ещё некоторое время скульптура нового времени входит в интерьеры, в парковую среду, возникает на фасадах новых общественных зданий, спроектированных ранее. Так, ещё одним наследником «сталинского ампира» в начале уже хрущёвской «оттепели» является здание Городского дворца культуры (до 1997 г. - Дом культуры тракторного завода). Это здание занимает центральное место в оформлении площади имени В. И. Ленина (ул. им. Горького, д. 54). Его классический фасад обращён в сторону сразу двух градообразующих магистралей. Каждое крупное промышленное предприятие страны имело собственный очаг культуры, где развивали и реализовывали творческие способности работники и все желающие горожане, или в виде отдельного здания, или в структуре заводоуправления. Владимирский тракторный завод являлся самым крупным предприятием Владимирской области. Построенный в годы Великой Отечественной войны, завод экспортировал свою Городской дворец культуры
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4