Охрана памятников В предыдущем выпуске альманаха была опубликована статья краеведа С. Л. Бубнова о скульптуре фасадов владимирских зданий дореволюционного периода. Предлагаем вниманию читателей её продолжение - о фасадной скульптуре советского и постсоветского времени. Вторая статья в этой рубрике - об истории сохранения надгробного памятника историка кафедрального Успенского собора протоиерея А. И. Виноградова (1834-1908). С.Л. Бубнов СОТВОРЕНО С ЖЕЛАНИЕМ УКРАСИТЬ Скульптура владимирских фасадов XX - начала XXI в. Мы формируем наши здания, затем они формируют нас. Уинстон Черчилль Впервые послереволюционные годы архитектурная жизнь во Владимире как будто замерла в ожидании чего-то нового и не только в общественной жизни. В стране активно началась реализация ленинского плана монументальной пропаганды, включавшего стирание старых «мещанских» символов красивой жизни и религиозных догматов. По мысли Ленина, монументальное искусство, как и другие формы художественного творчества, было призвано увлечь за собой широкие народные массы выразительными образами. Это было время поиска новых идей, время надежд и разочарований, преодоления стереотипных, давно усвоенных понятий. Содержание всех художественных объектов определялось идеологическими установками, художник должен был воспевать не гармонию тела и «мещанские» ценности, а коммунистические идеалы, человека труда, ратный подвиг советских людей, дружбу народов и мир во всем мире. Новорожденный советский паблик-арт добивался тотальной всепроникаемости. Он заявлял о себе повсюду: на зданиях и внутри них, на площадях и улицах, в мелкой пластике и даже детских игрушках. Скульптура, включая рельеф, становится опорой ленинского плана монументальной пропаганды с его культом нового человека, нового героя. Всё новое, в первую очередь, отразилось на столичных городах. Для советского периода модерн был слишком декоративным и буржуазным, его не использовали. Теперь большее внимание уделялось формам самого здания, а вовсе не его украшениям - пережитку прошлого. Если здания и украшались, то больше социалистической символикой и атрибутикой (серп и молот, пятиконечные звёзды и т.п.). Так, например, по центру фронтона бывшего Дома благородного дворянства во Владимире взамен губернского герба была вписана эмблема единства рабочих и крестьян - скрещённые серп и молот, заменённые опять гербом уже в начале двухтысячных годов. Хорошо, что пролетарская власть, сбившая тогда лепнину с фронтона, не усмотрела буржуазное искусство в античном барельефе, удачно прикрытом колоннами портика. Победа в Великой Отечественной войне вновь активизировала желание власти отразить в архитектуре победу нового строя. Остались в прошлом трудности послевоенных лет. Развернулось грандиозное строительство новых городов и кварталов, размах которого не мог сравниться ни с чем подобным в истории советской страны. Именно
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4