Охрана ?гамятников 85 Местные власти, стремясь придать городу «достойный» вид, в 1780 году издали распоряжение, предписывающее жителям центральной части города немедленно начать каменное строительство. В центре Владимира запрещалась усадебная застройка с глубокими дворами и деревянными обывательскими домами, строились первые каменные жилые дома, в основном одинаковые по высоте, но разные в оформлении фасадов, что помогало преодолевать общую монотонность. Последний этап эпохи классицизма, первая треть XIX века, - стиль ампир, культура империи, результат знакомства россиян с искусством и архитектурой Франции времён Наполеона Бонапарта. В губернских и уездных городах петербургская модель классицизма получила более или менее полное отражение в стиле жизни и архитектурном оформлении административных центров - площадей с казёнными зданиями. Теперь власти «потребно обставлять площади красивыми сооружениями <...> по примеру других европейских столиц», а скульптуре отводятся строго определённые места в композиционном построении: рельефы - в тимпанах фронтонов, на аттиках, в чётко очерченных нишах на фасаде, или в виде протяжённых фризов. Большинство этих наружных украшений фасадов домов в городах были исполнены в царствование Александра I, когда наметились изменения в господствующем тогда классицизме и появились первые фасадные декоры с античными сюжетами, связанными с Троянской войной, героикой, военной славой. Античность превращается в средоточие идеалов прекрасного. Сюжеты имели аллегорический смысл: российским городам как бы покровительствуют греческие боги и богини, воинскую доблесть символизируют военные трофеи и венки. Вместе с тем, обращение к античным сюжетам всегда служило одним из способов прославления государственной власти под покровительством богов. Скульптурная пластика вносит в классическую среду не только живую, близкую и понятную человечность, но и литературное содержание. Ни одно общественное и даже частное здание нельзя было строить, если фасад его всесильная «комиссия для строений», учреждённая в 1813 году императором Александром I, находила недостаточно «приличным». В этом случае либо предлагалось представить в комиссию новый фасад, либо он изготовлялся одним из архитекторов самой комиссии при непосредственном участии её главного архитектора по «фасадной части» О. И. Бове. Им был подготовлен альбом «образцовых проектов», определяющий целый набор типовых декоративных элементов. И когда стиль империи стал господствующим в России, то не только дворцы и общественные здания в Петербурге и Москве, но и здания в провинции украсились рельефными орнаментами, масками и фигурами людей. Возводя у себя в центре новые каменные общественные постройки, губернский Владимир стандартно подражает то одной столице, то другой. Проекты согласуются в Петербурге, архитекторы приглашаются из Москвы. В формировании архитектурного ансамбля центральной Соборной площади Владимира участвует здание бывшего Дворянского собрания (ул. Большая Московская, д. 33), на декорацию фасада которого стоит обратить особое внимание. Дом благородного дворянства, а именно так изначально было написано под его фронтоном, владимирцам старшего поколения больше известен как Дом офицеров (владимирского гарнизона). Здание неизменно привлекает к себе внимание благородно-сдержанным изяществом архитектурного решения. Чтобы оценить его, совсем не обязательно быть специалистом. Монументальноторжественное здание, скруглённое на углу квартала, как было предписано «прожектным» планом, решительно выделяется в застройке центральной улицы. Для придания зданию столь представительного вида немалое значение имеет его декоративное убранство, вдохновлённое петербургской архитектурной школой и созданное по образцам московских усадебных построек. Здание бывшего Дома благородного дворянства в г. Владимире
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4