84 Краеведческий альманах Наличник с головой ангела на Никитской церкви разнообразные фигурные формы покрытия кровли. Роскошь барокко была и внутри храма. Важная особенность барокко - применение в оформлении зданий декоративной скульптуры. Праздничную нарядность здания подчёркивает контрастное цветовое сочетание в отделке. Насыщенный зелёный тон стен Никитской церкви служит хорошим фоном для белых деталей, включая скульптурные. На наружных стенах третьего этажа храма обращают на себя внимание барочные наличники высоких арочных окон с выполненными объёмно и помещёнными в верхнюю точку треугольных сандриков лепными головками ангелов-путти. Итальянское слово «путти» (мн. ч. от putto) происходит от латинского слова putius, означающего «мальчик» или «ребёнок». Путти в древнем классическом мире искусства были крылатыми младенцами, которые, как полагали, влияли на человеческие жизни. Они вызывают умиление, а через это и любовь. Функция путти в композиции была двоякой. Во-первых, путти были аллегорией вездесущности Господа. Они незаметно для других героев украшали своим присутствием центральные события христианской живописи и постепенно начали появляться в исторических сюжетах с долей аллегоричности. Во-вторых, путти олицетворяли священных херувимов, которые воздавали хвалу добродетельным христианам. Живописность Никитского храма делает его одним из интереснейших памятников барочной архитектуры в русской провинции. Не случайно эта церковь послужила образцом для Троице- Тихвинского храма (1794 г.) подмосковного Дмитрова. Зодчий почти точно повторил композицию и детали владимирской церкви, но уже без лепных головок ангелочков. Никитский храм, как и многие другие, мог быть снесён в советское время, ведь он не принадлежал религиозной общине. Хочется верить, что спасла церковь её красота, и в ней долгие годы размещались владимирские реставраторы. В 2015 году храм возвращён церкви. С воцарением Екатерины Великой на смену барокко в Россию приходит мода на классицизм. В истории русской архитектуры так называют период 1760-1830-х годов, хотя ряд признаков классицизма прослеживается и позднее, особенно в провинции. Этот стиль характеризует широкое использование традиций итальянской и французской архитектурных школ, ярко выраженная ориентация на античное наследие. Ему свойственны стройность, строгость, симметрия, подтянутость, порядок (ордер). Ордерные формы - напоминание о героике античных образов, что лежало в основе воспитания образованных людей эпохи Просвещения. Исследователи называют классицизм «архитектурой прекрасно пошитого мундира, затянутого на фигуре», с которой соотносятся непременные колонны и пилястры. Приобретение статуса административного центра в конце XVIII века послужило толчком к архитектурному обновлению города. Владимир как столица губернии получил в это время главного архитектора, сама фамилия которого предначертала ему заниматься обустройством города - Николай фон Берк (от нем. Bure - «укреплённый город»). При нём в губернском центре началась грандиозная перестройка в соответствии с деликатно разработанным им же «прожектным» планом, согласно которому вводилась столичная регулярность, «правильность» с её чёткой перспективой улиц, образующих кварталы, с учётом исторически сложившейся планировки и рельефа местности. Как заметил русский искусствовед И. Э. Грабарь, «вся Россия в архитектурном отношении есть именно либо Петербург, либо Москва». Российские города, и Владимир тут не исключение, переживая сходные со столицами перемены, тяготели при этом или к петербургской слитности в застройке центров, или к московским архитектурным образцам. Дома должны были ставиться вдоль улиц «по шнурку», «по красной линии», «а не среди двора». С введением застройки «от межи до межи сплошной фасадою» здание приобретает лишь один важный фасад. Именно он становится объектом внимания.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4