82 Краеведческий альманах Белокаменные рельефы Дмитриевского собора в г. Владимире и искусствоведов. «Золотой» для владимиросуздальской и всей древнерусской архитектуры XII век оставил свой след в истории. Пережив лихолетья ордынского ига, польско-литовской интервенции, внутренние противоречия, каменный рельеф в прежнем виде в архитектуре более не возродился. Прошла мода? Нет, просто создание такой «лепоты», «благолепия» было делом непростым и совсем не дешёвым. Специалисты говорят, что строительство, например, Успенского собора, учитывая все расходы, включая добычу и доставку строительного материала, привлечение «мастеров из всех земель», «ремесленников и ру- кодельников всяких» соразмерно стоимости всего современного столичного комплекса небоскрёбов Москва-Сити. Вновь, теперь уже лепной, рельеф даёт о себе знать лишь в XVIII столетии с распространением архитектурного влияния новой столицы России, города, созданного гением Петра Великого, - чарующего Санкт-Петербурга. Пётр решительно развернул развитие России в сторону продвинутого Запада. Активное заимствование полезных европейских новшеств коснулось и архитектуры. Кстати, слово «архитектор» в допетровскую эпоху не употреблялось. Ему соответствовало древнерусское «зодчий», «мастер каменных дел». В переводе с греческого, architekthon - «главный строитель», то есть всё знающий и умеющий. Тогда же стали вводить в практику и «чертежи архитекторские» будущих построек. До этого строили в соответствии с указаниями заказчика, рельефом местности, исходя из предоставленной под застройку площади, «а в остальном - как мера и красота скажут». Архитекторы петровской поры сближают русскую архитектуру с западноевропейской, на этот раз уже смело устанавливая скульптуру на фронтоны и фасады зданий. На то время приходится и первое появление в Российском государстве модного в Европе лепного декора, украсившего светские и церковные постройки. Лепной скульптурный декор - относительно второстепенный элемент архитектурного убранства зданий. И тем не менее он красноречиво отражает историческую эпоху, её идеи и эстетические идеалы. Время распространения лепного декора в русской архитектуре ограничено хронологическими рамками XVIII - начала XX веков. В советской архитектуре он применялся лишь в период интенсивного освоения классического наследия в 1930-50-е годы. Владимирская фасадная скульптура XVIII- XX веков совсем немногочисленна, а поэтому интересен каждый её образец, поскольку она придаёт неповторимость культовым, жилым и общественным зданиям, выделяя их среди не слишком разнообразного окружения. Так сложилось исторически, что самые красивые дома всегда строились в центральной части, на главной улице, которая естественным образом давала представление о лучшем в городе. В формировании облика самой древней Большой Московской улицы Владимира и сейчас участвуют фасады стоящих на ней зданий. Сам термин «фасад» происходит от итальянского слова faccia, которое переводится как «лицо». Одним из главных украшений в оформлении фасадов старых зданий центра Владимира является лепной скульптурный рельеф. Сохранилась одна коротенькая легенда, которую поведал римский писатель Плиний, о том, как возник рельеф. Красавица дочь коринфского горшечника провожала своего жениха на войну. При прощании фигура юноши, освещённая огнём очага, бросала тень на стену. Девушка очертила её углём, а отец заполнил силуэт глиной, а когда она затвердела, подверг обжигу вместе с прочими глиняными изделиями. Так появился лепной рельеф. Во Владимире не сохранилось зданий петровской эпохи, когда в строительство начинает проникать лепной декор вместе с пышным европейским барокко. Да и не могло сохраниться.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4