rk000000286

100 Краеведческий а льм а н а х А вот как отзывались о работе своих коллег, в том числе директора фильма М. С. Шостака, сами работники киностудии, что зафиксировано в сте­ нограмме обсуждения художественным советом «Ленфильма» картины «Генерал армии» («Великий перелом»), состоявшегося 24 ноября 1945 г.: «Это очень большая, абсолютно честная и принципи­ альная работа. Здесь нет ни штукарства, ни стрем­ ления сделать что-то поэффектнее. С огромной глубиной авторы картины вникают в материал, в материал страшно трудный, не имеющий за со­ бой никакой литературной традиции <.. .> С моей точки зрения, эта картина - гигантский труд, ко­ торый увенчался полным успехом»; «Эта картина доказывает, что „Ленфильм" имеет определённое творческое лицо <...> Эта картина - настоящая большая работа, и я поздравляю весь коллектив и студию»; «Я без прикрас говорю, что если бы Борис Фёдорович Чирсков16 был бы только авто­ ром, который написал сценарий и ушёл от кар­ тины, картина была бы намного хуже. Если бы не было оператора, художника, звукооператора, директора <...>, не было бы такой картины». Если внимательно вслушаться в то, что отмеча­ ли коллеги М. С. Шостака, то становится понятно, какая огромная работа была проделана всеми соз­ дателями фильма и, разумеется, его директором: возвращение в Ленинград из эвакуации в бук­ вальном смысле слова «на пепелище», развёрты­ вание вновь процесса создания фильмов, подбор актёров, помещений, реквизита, организация съё­ мочного процесса - и всё это в условиях разрухи, отсутствия продуктов, одежды, очевидно, жил­ площади, уничтоженной постоянными бомбёж­ ками Ленинграда фашистской авиацией, в городе, в котором ещё недавно умерло по разным данным от 600000 до полутора миллионов человек, среди которых, безусловно, были родные, близкие, зна­ комые, сослуживцы ленфильмовцев. За свою историю киностудия «Ленфильм» сня­ ла 1500 игровых полнометражных фильмов, среди которых есть известные всей стране и многим по­ колениями зрителей - от «Чапаева» до «Свадьбы в Малиновке», «Влюблён по собственному же­ ланию» и «Особенностей национальной охоты», знаменитые экранизации, в частности «Гамлет» и «Король Лир». В съёмках двух последних экрани­ заций участвовал и М.С. Шостак. Д.М. Васильев свидетельствовал: последнее письмо к нему Шо­ стака (получено 13.11.1968) было написано «на бланке киностудии „Ленфильм" - картина „Ко­ роль Лир". В нём Шостак, в частности, писал: «В остальном - без перемен, пока сил хватит - тру­ жусь, как видишь, „с повышением" - от принца Гамлета к „Королю Лиру"»17. В течение многолетней кинематографической жизни М. С. Шостаку пришлось сотрудничать на съёмочной площадке со многими режиссёрами, сценаристами, композиторами, актёрами. Му­ зыку к фильму «Выборгская сторона» писал сам Дмитрий Шостакович. Режиссёрами фильмов, директором которых являлся М. С. Шостак, были известные стране по этим и другим кинокарти­ нам: братья Васильевы (творческий псевдоним советских кинорежиссёров и сценаристов, одно­ фамильцев - Георгия и Сергея Васильевых) («Ча­ паев»), Г. М. Козинцев («Выборгская сторона», «Дон Кихот», «Гамлет»), Л.З. Трауберг («Выборг­ ская сторона»), Б. Ф. Чирсков («Великий пере­ лом»), В. А. Чеботарёв («Дон Кихот»), Ян Фрид (Яков Борухович Фридланд; «Балтийская сла­ ва»), С. И. Сиделёв («Повесть о молодожёнах»), Р. И. Тихомиров («Пиковая дама»), А. В. Баталов («Три толстяка»), И. С. Шапиро («Три толстяка», «Король Лир»). М. С. Шостаку в разное время до­ велось участвовать в организации съёмочного процесса и в отборе на роли таких известных ак­ тёров театра и кино, как Борис Бабочкин, Борис Чирков, Марк Бернес, Михаил Жаров, Максим Штраух, Михаил Державин-старший, Сергей Карнович-Валуа, Николай Черкасов, Серафи­ ма Бирман, Георгий Вицин, Бруно Фрейндлих, Лидия Вертинская, Галина Волчек, Вера Пашен­ ная, Татьяна Пельтцер, Евгений Леонов, Алиса Фрейндлих, Олег Стриженов, Алексей Баталов, Рина Зелёная, Евгений Моргунов, Иннокентий Смоктуновский, Анастасия Вертинская, Игорь Дмитриев, Юри Ярвет, Олег Даль, Донатас Банионис, Алексей Петренко, Юозас Будрайтис. Разумеется, это далеко не полный перечень тех, с кем приходилось сотрудничать на съёмочной площадке М. С. Шостаку. Конечно же, интересно было бы услышать от­ зыв кого-либо из тех, кто видел М. С. Шостака в работе непосредственно во время съёмок кино­ фильма. И нам повезло. Такой отзыв оставил ре­ жиссёр Борис Моисеевич Фрумин, который де­ бютировал на «Ленфильме» в 1975 г., а сейчас яв­ ляется профессором киношколы Нью-Йоркского университета. Отвечая на вопросы интервьюера, Б. М. Фрумин говорил о своём поступлении во ВГИК в мастерскую С. А. Герасимова, о том, чему учил его мастер, как важна была для него практика у Г.М. Козинцева на съёмках фильма «Король Лир» (Г. М. Козинцев был сценаристом и постановщи­ ком фильма). Считаю, что рассказ Б.М. Фруми- на об участии в съёмках указанного кинофильма стоит привести полностью, поскольку он работал под руководством М. С. Шостака и хорошо за­ помнил директора киноленты: «Во ВГИКе дали список фильмов, запускающихся в производство. И можно было выбрать, куда хочешь поехать на практику. Были две интересные картины: „Ватер­ лоо" Бондарчука и „Король Лир" Козинцева. Мне было интереснее поехать в Ленинград к Козинце­ ву. В первом разговоре директор картины Михаил