rk000000285

70 Краеведческий а льм ан а х Вечер в деревне. 1988 и слабые стороны, должен положить все силы на реализацию своего положительного потенциала. Главное - насколько полно ты раскрываешься как художник». Многолетняя, построенная на взаимном ува­ жении дружба с Г. С. Островским очень много дала Владимиру Александровичу как художнику, а потому будет вполне логично привести слова искусствоведа о нём, опубликованные в каталоге (Владимир Басманов. Графика. М., 2004): «Влади­ мира Басманова я знал более 35 лет, с его студен­ ческой поры, и все эти годы старался следить за творческим становлением его яркой неординарной индивидуальности, в качестве одного из интерес­ ных и своеобразных мастеров современной рус­ ской графики. Основными составляющими этой творческой личности являются, как мне кажется, редкостное трудолюбие и настойчивость в дости­ жении цели, верность сложной, но благородной технике офорта, прежде всего цветного, преданная любовь к русской природе и русской деревне. Как художник Владимир Басманов развивался не одно­ линейно, а в разных направлениях, однако векто­ ром этих изысканий служит сильно и по-своему выраженное лирическое начало, неравнодушие художника, не переходящее при этом в непред­ сказуемое своеволие, но остающееся в пределах объективного мировосприятия <...>. Эволюция художника, на мой взгляд, в его устремлённости к отточенной лаконичности изобразительного языка, неразъёмному единству пейзажной лирики с обострённым ощущением эпической природы пространства. И эта не показная, не декларатив­ ная, но изначальная, органическая эпичность вос­ принимается структурообразующей константой художественного образа, величавость которого приобретает порой символическое звучание. Вэпо­ ху глубокого и затяжного кризиса многих духовных и гуманистических ценностей, беспредела край­ них проявлений постмодернизма, поставивших под сомнение эстетические критерии, творческий потенциал реалистического метода искусства Вла­ димира Басманова и его единомышленников, про­ должающих традиции отечественного искусства в лучшем смысле понятия, представляется особен­ но актуальным, современным, жизнеспособным». Анализ творчества и поддержка бывшего пре­ подавателя очень помогали художнику в работе, а высокая работоспособность давала свои положи­ тельные результаты. Басманов становился узнавае­ мым, известным художником не только в пределах страны, но и за рубежом, активно принимал уча­ стие в зарубежных выставках. Первая зарубежная выставка, в которой он участвовал - «Советский экслибрис» на Кубе (Гавана) в 1986 году и следую­ щая - в 1987 году в Мексике (Выставка российско­ го экслибриса). Далее зарубежные выставки для Басманова стали постоянными. 1988 год - Болга­ рия, 1991 год - США, 1993 год - США, Швеция, 1994 год - Великобритания, Польша, Франция, 1995 год - Германия (Ансбах и Меркендорф), Поль­ ша, Испания, 1996 год - Израиль и т.д. Графика Басманова (цветной офорт) становится интересна многим, она покупается коллекционерами, госу­ дарственными и частными музеями, много работ художник передавал в дар. Всвоём творчестве В. А. Басманов неоднократ­ но обращался к мотивам природы своей Родины. При этом южные пейзажи, пейзажи его малой родины, занимали достаточно много места. Они отличаются особенным лаконизмом, в них есть ощущение глубоко личного отношения к природе и строго объективного воссоздания её. В этих работах нет поражающих воображение величе­ ственных панорам, ярких красок южных краёв. Офорты «Кипарисы на окраине», «Дом под то­ полем», «Южный этюд», «Дерево в предгорьях» отличает многогранная палитра зелёного цвета. Цвет многолик, он наполнен различными оттен­ ками - от серого, синего, хрома до изумрудного, но все цвета собраны в единую спокойную гамму, переходящую в глубоко трогательные печальные черты, которые так сильно чувствуются в нашем родном пейзаже и так неотразимо действуют на душу. Владимир Басманов умел отыскать в самых простых и обыкновенных мотивах глубоко тро­ гательные, наполненные искренним волнением черты русской природы. Его произведения не для мимолётного любования яркими красками и зна­ комыми мотивами пейзажей, в них нет стремления удивить зрителя педантичным копированием природы, необыкновенными эффектами или сме­ лым новаторством. Они глубоко философские, передающие раздумья о прожитом, втягивающие нас в переживания, заставляющие поразмыс­ лить о вечном, навевают тихое умиротворение. СТолйца