rk000000285

В ладимир в л и ц а х 69 (Владимирский спуск, д. 3) - делил её с художником А. Е. Денисовым. Следующей, более комфорта­ бельной, была мастерская на улице Тракторной, где в то время получили мастерские художники П. Г. Дик, В. П. Дынников, С. В. Ермолин. Всего Вла­ димир Александрович сменил три мастерские, пока окончательно не переехал в мастерскую в Доме художника на улице Разина. Он приобрёл печатный станок и вплотную занялся цветным офортом. Жизнь стала более напряжённой. После работы в институте он продолжал свой рабочий день в мастерской. Наряду с офортом он работал также в технике живописи и пастели. С 1980 года В. А. Басманов становится постоян­ ным участником областных, зональных, республи­ канских и всесоюзных художественных выставок. Наряду с этим он продолжал писать статьи в жур­ налы «Художник», «Юный художник», «Искусство», сотрудничество с которыми установилось во время его учёбы в аспирантуре. Кроме того, он писал статьи к каталогам владимирских художников. Но всё больше времени он уделял художественно­ му творчеству, искусствоведческая деятельность уходила на второй план. В его офортах стала пре­ обладать техника цветной акватинты, редкая для современных художников. Вего работах появилось многообразие цвета, это была уже не чёрно-белая печать с одной пластины, а цвет с двух, трёх и даже с четырёх пластин - в зависимости от цветового замысла произведения. Эта техника давала воз­ можность передавать тонкие состояния природы, пластичность русской архитектуры. В 1985 году В. А. Басманов был принят в члены Союза художников СССР. Пришло признание, началась новая полоса в творчестве, осмысление своего места в искусстве. Во время одной из съёмок на Владимирском телевидении художник так рас­ сказывал о себе: «Более двух десятков лет назад, будучи студентом художественно-графического факультета, я намеревался стать художником, что впоследствии и произошло. Однако и в ту пору, и в последующие годы меня интересовали и исто­ рия, и теория изобразительного искусства. Должен отметить, что значительную роль в возникновении этого увлечения сыграл преподаватель истории искусства, ныне доктор искусствоведения про­ фессор Г. С. Островский. В те студенческие годы была опубликована моя первая статья. Во время учёбы в аспирантуре при кафедре живописи МГПИ им. В. И. Ленина и в последующие годы по заказам журналов “Художник”, “Юный художник” и “Искус­ ство” написал ряд статей, посвящённых проблемам формирования цветотонального строя в живописи, а также творчеству отдельных художников. Не­ сколько статей было опубликовано в сборниках Московского, Владимирского, Смоленского пе­ дагогических институтов. В последние полтора десятка лет преимущественно писал о творчестве современных, в основном, владимирских художни­ ков. Основным своим делом считаю практическую работу в графике и живописи. Для меня на первом месте, прежде всего, цветной офорт. Думаю, что давний интерес к теории принёс мне как художнику немалую пользу. Я считаю, что работа в искус­ стве - не столько собственное творчество худож­ ника, сколько служение Творцу. Если художник осознал это, можно считать, что он в меру своих возможностей занимается творчеством. Считаю, что, вглядевшись в себя, распознав свои сильные Зимний этюд. 1990 Владимирский вечер. 1990 На творческой даче