rk000000184

лянном изделии, должна быть определенная компози- ционная целостность, определенный порядок в построе- нии, должно быть что-то главным, основным, ведущим, что-то второстепенным, подчиненным этому главному; должна быть связь взаимоподчинения частей между собой, их взаимозависимость и обусловленность. Если этого не будет, произведение распадется на отдельные, ничем не связанные самостоятельные части и при этом потеряется художественная ценность. Так, в кувши- нах главным является их форма, а цвет и декоративная обработка вторичны — они подчинены главному. В блю- дах же главной всегда является декоративная обработка, она определяет тему изделия, подчиняя себе довольно простую и традиционную форму. Часто художники созда- ют наборы, ансамбли, которые состоят из изделий, пред- ставляющих собой согласованное гармоничное целое Композицию ансамбля строят между предметами, на соотношениях их формы, количества, размера, цвета, материала, положения. Кроме того, при решении отдель- ных предметов ансамбля, их формы, размеров, масштаб- ного строя, цвета исходят из общего композиционного замысла с учетом места, значения и роли предмета в этом общем замысле. Если отдельное изделие может быть сложным, богатым по форме, декоративной обра- ботке, сочетанию цветов, то предмет, входящий в группу, должен быть проще, ясней. Рассмотрим такой пример. Композиция светильника, изображенного на рис. 17, а, строится на пропорциональ- ном отношении двух его частей — на противопоставлении относительно тонкой несущей вертикальной верхней ча- сти и несомого горизонтального объема — нижней. Можно ли из подобных светильников составить единую группу (рис. 17 ,6 )? Оказывается, что каждый светиль- ник «живет» самостоятельно, вне композиционной связи