rk000000113

16 Краеведческий альманах Г.П. Ростов ность просидеть весь спектакль, так как таких свободных мест не оказывалось. Несмотря на протесты полиции, молодёжь с такими биле­ тами заполняла проходы, толпилась по бокам рампы, забиралась и в оркестр, и даже за кули­ сы. Такое переполнение театра было особенно частым по субботам и воскресеньям, в будни же учащимся посещение театра воспрещалось. Но театр играл не реже четырёх раз в неделю, а в рождественские каникулы и на Масленице каждый день и утром, и вечером, заканчивая сезон в «прощальное воскресенье» накануне Великого поста. Таким образом, театр Ростова, играя шесть месяцев в сезон, давая в каждый из них 200 спектаклей, повторял некоторые из них не реже трёх-четырёх раз. Приходилось только удивляться, когда и как труппа успевала сре­ петировать и подготовить новую постановку в том широком репертуаре пьес старых и но­ вых, которые проходили здесь перед нами. Тут были и классики: Гоголь, Грибоедов, Остров­ ский, Шекспир, Гюго, Шиллер и масса новинок, включительно до модных пьес Л. Андреева, Горького, Чирикова, Чехова, Найдёнова, Шпа- жинского, Гауптмана и даже Метерлинка. Трогательная добросовестность, серьёзность и любовь к своему делу, как к большому обще­ ственному подвигу, чувствовалась во всей работе этой труппы и, в первую очередь, у её руководи­ теля и подлинного вдохновителя - Ростова. Ни дешёвой бутафории, ни крикливых эффектов, в том числе - музыкального сопровождения, к которому часто прибегают современные теа­ тры, чтобы скрасить бледность впечатления от актёрского исполнения. Наоборот, у Ростова вся сила, вся душа спектакля заключалась именно в артистах, в их одушевлённой, сердечной, глубо­ ко искренней, прочувствованной и продуманной игре. Оттого исполняемые сценические образы были как живые, глубоко захватывая нас, созда­ вая то душевное единство артистов со зрителями, которое является залогом всякого сценического успеха. Да мы и не обращали внимания на об­ становку, для нас дорог и близок был сам артист, и оттого, что все артисты труппы Ростова были артистами не наигранных внешних приёмов, за­ ключался, по моему мнению, успех этого театра. Незримым, а потому мало ценимым, оказы­ вался непосредственный помощник Ростова ре­ жиссёр С.Е. Броневский. Пройдя режиссёрскую школу Московского Малого театра с его тради­ циями русского реалистического театрального мастерства, Броневский воплощал эти традиции и в своих владимирских постановках. Вспомина­ ется изумительно яркий по своему сценическому типажу, игре и пониманию всей пьесы «Ревизор» Гоголя. Стройность всей постановки, лёгкость игры, сверкающий юмор и зримая трагедия - всё сочеталось в этом прелестном спектакле с его ве­ ликолепными мизансценами и всем дружным ан­ самблем исполнителей. Этим спектаклем, почти первым в сезоне, труппа сразу зарекомендовала себя как серьёзный высококультурный коллек­ тив, стоявший на высоте исполняемого им ре­ пертуара. Теперь, через 70 лет, многое забылось, не со­ хранилось ни афиш, ни программ, которые, быва­ ло, выпускались к каждому спектаклю с перечнем всех участников. Но всё же память сохранила глав­ ных артистов этой труппы и некоторые, наиболее яркие их роли. Это, конечно, сам Ростов, Шуми­ лов, Соколов, Туманова, Тефилова и Карташова. Как сейчас видишь этого среднего роста худоща­ вого брюнета, с типично актёрским бритым, поси­ невшим от грима лицом - Г.П. Ростова. Ему было тогда 35-40. Удивительно энергичный и подвиж­ ный, он до начала спектакля мелькал повсюду по театру и, окружённый толпой молодёжи у кассы, продавшей все билеты, наспех выписывал пропу­ ска или выпускал дополнительные билеты, всяче­ ски стремясь пропустить всех желающих. А через какую-нибудь четверть часа он уже на сцене в од­ ной из пьес своего огромного репертуара. Какие только роли он не исполнял, и почти во всех был интересен и незабываем. Вот развязно беспечный Хлестаков в «Ревизоре» - светский барин и враль в удивительно лёгкой, непринуждённой, в такой естественной игре Ростова. А вот страстно влю­ блённый юноша Фердинанд из пьесы «Коварство и любовь» Шиллера, а рядом мятущийся Франц из «Разбойников». Вместе с тем, это и захваты­ вающий своим трагизмом Свенгали из «Триль- би» и вдохновенный Сольнес Ибсена. Огромное многообразие сценических образов дал нам этот