rk000000110

Предшественницей экслибриса была надпись на рукописной книге, сде­ ланная её владельцем. Первые экслибрисы также рисовали непосредственно на книгах. Распространение экслибриса началось с изобретением книгопечатания, когда на смену рисованному экслибрису пришёл гравированный, печатный. В Западной Европе в ХУ1-ХУШ вв. его изготавливали известные художники, сре­ ди которых - Альбрехт Дюрер, Ганс Гольбейн, Лукас Кранах и другие. Древ­ нейшим русским экслибрисом считается книжный знак основателя библиотеки Соловецкого монастыря Досифея (конец XV в.). Он представляет собой руко­ писный шрифтовой знак (без рисунка), состоящий из буквы «С», в которую кра­ сивой вязью вписаны остальные буквы слова «священноинок» и имя - Досифей (№ 1). В XVII! - начале XIX вв. дворяне обычно отмечали свои книги так называе­ мыми гербовыми экслибрисами, которые выполнялись в технике гравюры по металлу. Своими мастерами-гравёрами славилась в то время Англия, и многие русские аристократы стремились заказать гербовый экслибрис для своей библи­ отеки у английских художников. Английским гравёром сделан, например, книж­ ный знак для уроженца г. Владимира, известного флотоводца, первооткрывателя Антарктиды адмирала М.П. Лазарева (1788-1851) (№ 2). То же происхождение - у книжных знаков графов Воронцовых (род Воронцовых, как известно, имеет тесные связи с Владимирской губернией). На экслибрисе известного русского дипломата С.Р. Воронцова (1744-1832), сына первого владимирского наместни­ ка Р.И. Воронцова, - также изображение герба. Гербовым был и экслибрис А.В. Селиванова (№ 4). Уроженец г. Рязани, он в 1897-1907 гг. жил во Владимире, за­ нимая важную должность управляющего государственными имуществами Вла­ димирской и Рязанской губерний. Он оставил также и яркий след во владимир­ ском краеведении: был одним из инициаторов создания в 1898 г. Владимирской учёной архивной комиссии, а в 1903 г. - Владимирского общества любителей естествознания. Во второй половине XIX в. широкое распространение получили штемпе­ ли (текст без рисунка), которые обычно набирались стандартным шрифтом, и художники в их создании, как правило, не участвовали. Этот способ отметки принадлежности книг, мало чем отличавшийся от простой надписи чернилами, портил книги и, конечно, не мог стать частью их художественного оформления. В конце XIX - начале XX вв. с расцветом в России книжной графики на­ чалось и восхождение искусства книжного знака. Соединив рисунок и надпись, он стал экслибрисом в его современном понимании, открыв для художников- графиков широкое поле деятельности. Книжные знаки создаются известными художниками - В. Васнецовым, М. Врубелем, А. Остроумовой-Лебедевой, Б. Кустодиевым, Е. Лансере, К. Сомовым, Н. Рерихом и другими. Современный экслибрис представляет собой графическую миниатюру, ко­ торая в символической форме повествует о вкусах, профессии, увлечениях вла­ дельца книги, особенностях его книжной коллекции. Поэтому и сюжеты этих миниатюр могут быть самыми разнообразными - пейзаж, архитектурные моти­ вы, портреты любимых писателей и многое другое. В советское время развитие искусства экслибриса связано с именами художников В. Фаворского, Д. Митро­ хина, А. Кравченко, Г. Кравцова, В. Фролова, А. Юпатова и многих других. По мере распространения экслибриса появлялись и коллекционеры. Первые из них - в XVIII в. К исходу XIX в. некоторые частные коллекции насчитывали тысячу и более книжных знаков, например, собрания историка В.К. Трутовского, библиофила и библиографа Д.В. Ульянинского. В советское время крупнейшие коллекции собрали С.П. Фортинский (Москва) и Б.А. Вилинбахов (Ленинград), в каждой из которых - более 40 тысяч книжных знаков. Известно собрание ленин­ градца Е.А. Розенбладта (более 20 тысяч экслибрисов), хранящееся в библиотеке Академии наук РФ. В 1920-е годы в СССР появились общества, объединявшие коллекционеров. Например, Ленинградское общество экслибрисистов издавало даже свои «Труды», где публиковались материалы по истории книжного знака, о его художественных особенностях и технике исполнения, художниках, коллек­ ционерах. В 1930-е годы общества коллекционеров и экслибрисистов в Москве и Ленинграде были ликвидированы. Многие коллекции экслибрисов распались или были законсервированы. Новый расцвет книжного знака наступил лишь во второй половине 1950-х годов. В 50-70-е годы в Москве, Ленинграде, Вологде, Кемерове, Нижнем Тагиле и других городах проводились выставки книжных знаков, издавались каталоги. Возобновилось их коллекционирование. Трудно сказать, когда и как начал собирать свою коллекцию Л.С. Богданов. Очевидно, она складывалась постепенно, по мере его знакомства с художниками и коллекционерами. С некоторыми из них он переписывался, обменивался экс­ либрисами. Известные мастера дарили ему каталоги своих выставок с дарствен­ ными надписями. Всего в его коллекции около 1000 книжных знаков. Есть в ней и свои редкости. Например, книжные знаки, созданные известными русскими художниками Иваном Билибиным и Борисом Кустодиевым для исследователя древнерусского искусства А.И. Анисимова, Евгением Лансере (№ 5) - для вла­ дельца антикварного книжного магазина в Петербурге В.И. Клочкова. Почти все экслибрисы, упоминавшиеся выше, - также из собрания Л.С. Богданова.