rk000000108

Казармы9-го гренадерского Сибирского полка во Владимире. Открытка началаXXв. Русская осадная мортира с прислугою, потопившая турецкие суда. Фот. М. Ревенский. 1877-1878 гг. 1 За предоставленную информацию автор благодарит Анатолия Петровича Попова. 2 Разумов П. 200-летний юбилей 9-го гренадерского Сибирского полка /УВладимирские епархиальные ведомости. 1900. № 15 - 16; Кутузов А. Владимирские сибиряки // Призыв. 2000. 31 авг. 3 Морозов С. Творческая фотография. М., 1986. С. 28. 4 Там же. 5 Несколько расходится с этими данными информация сайта ЬГТр:// моуте.аиёйопит.ги/Ьоокз/сЬбД.рсК , рассказывающего об альбомах военной фотографии второй половины XIX - начала XX веков. Там сказано, что альбом снимков капитана М.П. Ревенского был издан в 1878 году и носил название «Альбом военно-походной светописи РуЩУнекого и Восточного отрядов». В альбом, в частности, были помещены фотографии планов шипкинской позиции, что является образцом первого опыта применения фотографии к военным целям. 6 Морозов С. Русская художественная фотография М 1961 С. 83-84. частности —И.К. Мигурский, а также фото­ графы, по собственной инициативе отпра­ вившиеся на фронт - Ж.-Х. Рауль, братья Просольныс. Выполнять снимки фотографам приходилось в очень сложных условиях: руч­ ных камер не существовало, и они работали со штативом; опыта работы в полевых усло­ виях практически не было, а использовав­ шийся основной массой фотографов мокро­ коллоидный способ был малооперативным. Фототехника была ещё столь несовершенна, что о снимках батальных сцен нечего было и думать, приходилось выбирать статичные сю­ жеты. Возможно поэтому иллюстрированные журналы, в том числе русские «Нива» и «Все­ мирная иллюстрация», предпочитали поме­ щать на своих страницах рисунки фронтовых художников, в лучшем случае —гравирован- . ные на дереве фотографии: «рука художника оживляла фигуры, но первооснова —снимок - чувствовалась в рисунках»-. Между прочим, только «Всемирная иллюстрация» имела сре­ ди корреспондентов на театре военных дейс­ твий восемь фотографов. Особенно отрадно, что среди снимавших на фронтах русско-турецкой войны фотогра­ фов, чьи имена вошли в историю мировой фотографии, значится и имя нашего земляка капитана Ревенского, одного из офицеров рус­ ской армии, которые приняли активное учас­ тие в фотодокументировании событий той войны. Интересно отметить, что М.П. Ревен­ ский не довольствовался только «статичной» съёмкой, он действительно стоял у истоков военного репортажа, уже тогда пытаясь ов­ ладеть съёмкой «сцен с движением»4. Автор трудов по истории российской фотографии С.А. Морозов дал работе Михаила Петровича высокую оценку: «Способным и энергичным фотографом-репортёром показал себя офи­ цер М. Ревенский. Он тоже прошёл с войс­ ками путь по Балканам до Мраморного поря. В 1880 году был издан его фотографический альбом «Памятники войны 1877 - 78 г. в под­ линных снимках». На листах альбома значи­ лось: «Военно-походная светопись капитана Ревенского»5. Экземпляр этого альбома хра­ нится в Российской государственной библио­ теке. Серия Ревенского содержит шестьдесят снимков. Удачнее других снимки: «Разъезд начеку», «Осадная восьмидюймовая морти­ ра с прислугою, потопившая турецкие суда», «Посадка русских войск в Мраморном море к отправлению на родину». Среди снимков есть вид ракетной батареи, внутренние виды фортов, группы болгар; снял Ревенский бол­ гарский танец, а, увидев за работой коррес­ пондента-художника, живописца Поленова, сфотографировал и его. Один перечень сюже­ тов показывает «репортажный размах» автора альбома»6.