Министерство культуры Владимирской области Государственное бюджетное учреждение культуры Владимирской области «Владимирская областная универсальная научная библиотека им. М. Горького» Из фонда редких книг и рукописей Выпуск 11 Владимир, 2025
Министерство культуры Владимирской области Государственное бюджетное учреждение культуры Владимирской области «Владимирская областная универсальная научная библиотека им. М. Горького» Каталог коллекции графики А. А. Тутунова (опись фонда № 47) Владимир, 2025
УДК 76 Тутунов ББК 85.153(2)6-Тутунов А. А. я26 К 29 Составитель А. А. Ковзун Каталог коллекции графики А. А. Тутунова : (опись фонда № 47) / М-во культуры Владим. обл. ; Гос. бюджет. учреждение культуры Владим. обл. «Владим. обл. универс. науч. б-ка им. М. Горького ; сост. А. А. Ковзун. — Владимир, 2025. — 82 с., ил. — (Из фонда редких книг и рукописей ; вып. 11). ISBN 978-5-904394-51-6 Настоящий каталог вводит в научный оборот неизвестные графические произведения русского живописца Андрея Андреевича Тутунова (1928–2022), хранящиеся в фонде Сектора редких книг и рукописей Владимирской областной универсальной научной библиотеки им. М. Горького. УДК 76 Тутунов ББК 85.153(2)6-Тутунов А. А. я26 ISBN978-5-904394-51-6 © Владимирская областная научная библиотека, 2025
5 От составителя Графика выдающегося русского живописца Андрея Андреевича Тутунова (1928–2022) является важной частью его творческого наследия и имеет вполне самостоятельный характер, несмотря на её подчас прикладной характер (в качестве подготовительных рисунков к живописи). В графике А. А. Тутунова вполне видна рука мастера, передающего в рисунке более остро и экспрессивно те характерные черты изображаемого, которые в его живописи становятся, как правило, мягче и сглаженнее, ибо там они гармонично дополнены цветом и занимают своё место не только в общей системе графической композиции, но и играют свою роль в цветовом решении холста в целом. Значение графики А. А. Тутунова заключается также в том, что она позволяет проследить развитие творческого замысла, изменение образной системы произведения, которое она претерпевает на пути от первой графической фиксации едва возникшей художественной мысли до её воплощения в законченном произведении. Это особенно наглядно видно на примерах листов № 5, 7–9, 11, 15–21, 29, 44,47–49, 2–54, 56. Интерес Владимирской областной универсальной научной библиотеки к графике и творчеству А. А. Тутунова объясняется тем, что он в какой-то момент времени был фактически учителем впоследствии знаменитого владимирского пейзажиста Валерия Григорьевича Кокурина, когда тот в начале 1960-х годов подолгу работал в Доме творчества
6 им. Кардовского. А. А. Тутунов находился там в течение двух лет в качестве руководителя потока. Он заметил молодого владимирского художника, оценил оригинальность его дарования и всячески способствовал развитию его как живописца. Однако, еще тогда А. А. Тутунов отметил некоторую слабость рисунка у В. Г. Кокурина. Тем не менее, можно сказать, что именно этот Дом творчества сыграл большую роль в становлении В. Г. Кокурина как пейзажиста и в будущем в значительной мере обеспечил первый успех его работ на выставке «Советская Россия» 1960 г. Дальнейшее общение этих художников шло в рамках совместного участия в различных выставках и приглашения друг друга на свои персональные выставки. Весьма полезным для В. Г. Кокурина оказалось общение в Доме творчества с такими приезжавшими туда художниками, как Э. Г. Браговский, Е. И. Зверьков, И. А. Попов, П. П. Оссовский, А. Н. Макаров, В. Е. Попков. Графика А. А. Тутунова поступала в рукописный фонд Владимирской областной универсальной научной библиотеки в три приёма. Первый раз листы (№ 1–20, 60) поступили 20 февраля 2006 года. Второй раз (листы № 21–43) — 10 января 2011 года. Третий раз (листы № 44–59) — 18 мая 2012 года. Художник, ввиду обстоятельств его жизни, охотно откликался на просьбу Библиотеки и передавал ей рисунки и наброски к картинам, ставшим хрестоматийными («Старый рыбак», «Нагорье. В чайной» и др.), а также свои детские работы 1939–1944 гг. (№ 30–43, в том числе № 35 — первое изображение человека, № 40 — первый натюрморт) и наброски к картинам позднего периода, отмеченным глубокой духовностью («Воспоминание о терновом венце»). Интересно, что к своим религиозным сюжетам 2000-х годов, выполненным в нарочито примитивном («юродивом», по
7 его словам) стиле, художник подготовительных рисунков не делал (да и от стиля такого впоследствии отказался). Временные рамки коллекции графики А. А. Тутунова впечатляют: в ней представлены работы с 1939 по 2000 год. Опыт общения Библиотеки с живописцами показывает, что они, как правило, редко хранят свою графику ввиду её вспомогательного характера и служебного предназначения. Однако ценность таких материалов не вызывает сомнений и важна для будущих исследователей. Неизбежное освобождение казённых мастерских наследниками художников не способствует сохранению их творческих архивов. Опыт показывает, что то, что ещё при жизни художников попало в государственные хранилища (музеи, библиотеки, архивы), нередко остаётся фактически единственной базой для будущих искусствоведческих исследований.
8 В настоящем каталоге представлены все графические работы А. А. Тутунова, хранящиеся в фонде редких книг и рукописей Владимирской областной научной библиотеки им. М. Горького. Порядок расположения описаний — по дате поступления партии работ художника в Библиотеку. Для облегчения работы и поиска необходимого рисунка созданы указатели: Именной указатель, Географический указатель, Хронологический указатель, Указатель названий произведений, Указатель картин и рисунков А. А. Тутунова, упоминаемых в каталоге. В описании работ художника после порядкового номера документа приводится название работы (авторское — в кавычках), затем год её создания, далее указывается размер в миллиметрах (по вертикали и по горизонтали; размеры упоминаемых картин даны в сантиметрах). Указываются техника исполнения рисунка, а также особенности, дефекты бумаги. Приводится аннотация рисунка (описание его сюжета, позволяющее идентифицировать рисунок), отмечаются случайные надписи. При портретах даются краткие сведения об изображённых лицах. Указывается время создания произведения и время его передачи Библиотеке. По возможности указываются картины, созданные по этим рисункам, и их воспроизведения в альбомах репродукций, монографиях. Последним пунктом описания является указание на архивный фонд А. А. Тутунова, номер описи и номер единицы хранения (дела).
9 Хроника жизни А. А. Тутунова 1928 — А. А. Тутунов родился 22 января в Москве. Отец — Андрей Васильевич Тутунов (1889–1949), из обрусевших армян, толстовец, философ, книголюб, крупный специалист в области птицеводства. Мать — Елизавета Николаевна Тутунова (в девичестве Сахарова, 1889– 1950), дочь священника, сельская учительница, в Первую мировую войну медсестра, впоследствии домохозяйка. Брат — Сергей Андреевич Тутунов (1925– 1998), художник. Вскоре после рождения второго сына семья переехала в г. Загорск. 1933 — переезд семьи из Загорска в пригород Москвы («Пышкин огород», впоследствии переименованный в «Научный городок», около Тимирязевской академии). Начало жизни в бараке. 1938 — в возрасте десяти лет начал систематически заниматься рисованием. 1940, лето — в течение двух месяцев под руководством художника М. В. Добросердова готовился к поступлению в Московскую среднюю художественную школу. 1940 — поступил в Московскую среднюю художественную школу, где проучился до 1947 г. (преподаватель В. В. Почиталов). 1941–1943 — как учащийся Московской средней художественной школы находился в эвакуации в Башкирии, в селе Воскресенском.
10 1948–1954 — учился в Московском государственном художественном институте им. В. И. Сурикова (преподаватели М. И. Курилко и В. Г. Цыплаков). 1949 — смерть в Бутырской тюрьме арестованного отца. 1950-е гг. — часто ездит на этюды, знакомится с жизнью российской провинции, пишет картины её быта и будней простых людей. 1950 — 8 мая смерть матери от тяжёлой болезни. 1952 — с этого года участвует в выставках. 1953 — вступил в брак с художницей Ириной Васильевной Шевандроновой (1928–1993). 1954 — с этого года участвует во всесоюзных художественных выставках; принят в Союз художников СССР. 1957— получил премию МОСХа и МК ВЛКСМ за картины «Летняя ночь» и «Май», экспонировавшиеся на III выставке произведений молодых художников Москвы и Московской области. 1957, 7 августа — рождение сына Михаила. 1958 — Государственная Третьяковская галерея приобретает картину «Май»; получил премию МОСХа за картину «Калужские леса». 1958 — покупка дома в Прилуках (сообщено художником; в литературе встречается иная дата: 1969). Начало полувекового периода создания прилукских пейзажей, открытие новых сюжетов и тем, связанных с этим местом (лунный свет, ночные грозы (с 1974 г.), сосны, деревья под дождём).
11 1959, осень — приезд в Дом творчества им. Д. Кардовского в Переславле-Залесском. 1960–1961 — безвыездно работает художественным руководителем (как и его жена И. В. Шевандронова) в Доме творчества им. Д. Кардовского в Переславле-Залесском. Общение с приезжающими туда художниками — Э. Браговским, Г. Захаровым, Е. Зверьковым, И. Поповым, А. Макаровым, В. Попковым. Много внимания уделяет обучению приехавшего туда художника из Владимира В. Г. Кокурина. Доминантой творчества стало создание этюдов с натуры. «После работы в Переславле стал верить в свои силы» (слова А. А. Тутунова). 1960 — с этого года участвует в республиканских выставках. 1960-е гг. — пишет в основном виды городов России и жанровые картины (вплоть до середины 1970-х гг.). 1963— с этого года участвует в международных выставках. 1972 — первая персональная выставка в Москве (московские персональные выставки проходили далее также в 1977, 1982, 1987, 2013 гг. Середина 1970-х гг. — пишет прилукские пейзажи; в них со временем всё больше проявляется элемент фантастичности, пейзаж становится обобщённей и условней, повышается его эмоциональность и экспрессивность. Пейзаж начинает преимущественно выражать личное мироощущение художника. 1976— присвоено звание заслуженного художника РСФСР; избирается членом правления СХ РСФСР.
12 1977— награждается Дипломом Совета Министров РСФСР за творческие достижения; отправлен в командировку в Италию на творческую дачу АХ СССР. 1978 — совершил творческую поездку во Францию. Вторая половина 1970-х гг. — творчество этого периода характеризуется такими качествами, как обобщённость, историчность, символизация действительности, ретроспективность, притчевость. Осознанное отступление от буквальной достоверности в передаче изображения ради более точного выражения психологического состояния природы, как её чувствует автор. Начало 1980-х гг. — появление первых картин с символическим содержанием. 1984 — награждён серебряной медалью АХ СССР за цикл работ «Приокское Подмосковье и Торжок». 1989 — становится народным художником РСФСР. 1992 — знакомство с блаженным о. Иоанном (в миру Вениамин Яковлевич Береславский), становится адептом Православной Церкви Божией Матери Державной (Богородичного центра, существовавшего также под рядом других названий), впоследствии посвящен в сан дьякона. Начало становления нового живописного языка («юродивый стиль»). Появление новых тем творчества, соответствующих основным моментам вероучения Богородичного центра, в том числе: обожествление Богоматери, поклонение Г. Распутину, почитание новомучеников советского времени, альбигойцев, соловецких мучеников и старцев, царской семьи, чаши Грааля, Державной
13 иконы Богоматери, обретённой в день отречения Николая II от престола 2 (15) марта 1917 г., и др. 1993, 20 августа — смерть в Прилуках жены — художницы И. В. Шевандроновой. 1995 — становится членом-корреспондентом Российской Академии художеств. 1998 — 12 октября смерть родного брата — художника С. А. Тутунова. 2000 — покупка дома в деревне Ламерье близ Валдая (Крестецкий район Новгородской области РФ), начало создание цикла северных пейзажей. Начало 2000-х гг. — середина 2010-х гг. — период иконописного творчества в свободном неканоническом стиле. 2001 — становится действительным членом Российской академии художеств; награждён золотой медалью РАХ. 2004 — присвоено звание народного художника РФ. 2011 — смерть сына Михаила. 2013 — персональная выставка (десятая по счёту) к 85-летию художника в выставочном зале СХР (Москва, ул. Покровка, 37). 2022 — скончался в Москве 27 июля; по непроверенным данным, похоронен на кладбище в селе Турово Серпуховского района Московской области.
14 Каталог коллекции графики А. А. Тутунова (фонд № 47) 1. Даниловский монастырь. Б. г. 163х184. Бумага, карандаш, акварель. Неровный правый обрез листа. Плотная акварельная бумага желтоватого тона. Три церкви, на переднем плане дорога, слева сумерки, справа над церковью восход солнца. Изображение обведено. На оборот текст: «В плане романистов-пейзажистов XVII века. Рейсдаль» (чёрной гелевой ручкой), «Эскиз. Даниловский м-рь. А. Тутунов» (графитным карандашом). Последняя надпись сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 1. Л.1. 2. «Ночь». Б. г. 154х183. Бумага, акварель, синяя шариковая ручка. Неровный правый обрез листа, сверху сморщенная от воды бумага. Бумага белая, тонкая. Избы, слева лошади, в центре лужа с отражением луны. Изображение обведено. На е фрагмент пейзажа (акварель, карандаш) и текст графитным карандашом: «Ночь. А. Тутунов». Надпись на обороте листа сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 1. Л.2.
15 3. «Темень». Б. г. 211х298. Бумага, карандаш. Вертикальный след от сгиба листа. Пожелтевшая потребительская бумага формата 210×297 мм. Ночной городской пейзаж с колокольней и луной, внизу слева две небольшие дерущиеся фигуры. Эти же фигуры повторены дважды под изображением. Сверху и снизу текст: «Темень». Справа вверху текст: «Чёрный пастозный холст. Маленький кусочек светлого прорыва в небе около луны. Свет с сюриком. Силуэт колокольни и собора просматривается с трудом. Около фонаря две пьяные фигуры. Поодаль две фигуры — одна душит другую» (оба текста графитным карандашом). Справа внизу математические расчёты чёрной шариковой ручкой. На оборот: набросок сидящей в кресле фигуры, внизу набросок стоящей человеческой фигуры; справа внизу текст графитным карандашом: «Эскиз. А. Тутунов». Последняя надпись сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 2. 4. «Дубы рядом с моим домом. Прилуки». Б. г. 246х317. Бумага, акварель, карандаш. Слегка желтоватая бумага верже. Неровные края листа. На переднем плане четыре дерева, за ними поле, у горизонта лес. Изображение обведено. На обороте карандашный эскиз деревьев и текст графитным карандашом: «Дубы рядом с моим домом. Прилуки. А. Тутунов». Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 3.
16 5. «Миша и Тузик в Прилуках». Б. г. 205х290. Бумага, карандаш. Пожелтевший лист потребительской бумаги формата 210×297 мм. Интерьер комнаты дома художника в Прилуках. Слева тахта с фигурой лежащего на животе мальчика, ниже собака, справа окно, фрагменты стола и скамейки. Изображение обведено. Справа от него вверху арифметические расчёты, на обороте текст: «Миша и Тузик в Прилуках. А. Тутунов» (графитным карандашом). Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Интерьер данной комнаты неоднократно изображался художником. Например, в картинах «Зимние сумерки в комнате» (1975, 65х70, холст, масло), «Последняя весна (Виктор Попков)» (1977, 100х105, холст, масло, ГТГ), «Янтарный день» (1979, 90х110, холст., масло., Министерство культуры РФ), «Наваждение» (1978, 100х120, холст, масло), репродукции: [5, ил. № 27, 30, 51, 80, там же автоаннотации], «Виктор Попков в Прилуках» (1974, 85х88, картон, масло), репродукции: [2, с. 30 (ненум.)]. Отметим также акварель «В комнате» (1974, 25х40, бумага, акварель, № 88), и рисунок «За столом» (1974, 24х30, бумага, цв. карандаш, № 100), репродукции: [5, ил. 88, 100]. Миша — см. № 10. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 4. 6. «Трое». Б. г. 188х268. Бумага, синий и графитный карандаш. Желтоватая потребительская бумага. Три шагающие влево мужские фигуры, за ними заводской пейзаж. Изображение обведено. Справа набросок сторожевой башни, слева наброски мужской головы и фигуры. Справа над изображением текст: «Муть». На обороте набросок дороги
17 около кладбища с велосипедистом, арифметические расчеты и тексты: «Андрей» (чёрным фломастером), «Трое. Эскиз. А. Тутунов» (графитным карандашом). Последняя надпись сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 5. 7. «Стадо под дубами». Б. г. 250х324. Бумага, акварель, карандаш. Плотная белая акварельная бумага. Отара из одиннадцати овец в тени под раскидистыми дубами, у горизонта лес. Изображение обведено. На обороте набросок фантастического пейзажа с воздевающей вверх руки фигурой (акварель, карандаш) и текст графитным карандашом: «Стадо под дубами. Эскиз. А. Тутунов». Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Мотивы стада, отдыхающего под большими деревьями или пасущегося за ними, неоднократно привлекали художника. См., например, его картины «Весенние дубы» (1975, 67х92, картон, масло, репродукции: [2, с. 13 (ненум.)], «Дубы осенью» (1970, 75х111, картон, масло), репродукции: [3, ил. 7., с. 15 (ненум.)]. Пост. 20. 02.2006 от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 6. 8. «Субботний день в Суздале». Б. г. [до 1974]. 277х250. Бумага, акварель, карандаш. Плотная желтоватая бумага, две нижних угла слегка помяты. На переднем плане группа людей, далее белая церковь, слева две дымящие трубы, над церковью в небе символическое изображение: столб с привязанным к нему мужиком с крестом
18 на груди. Изображение занимает всю поверхность листа. На обороте карандашный набросок гористого пейзажа (вид Коктебеля?) и справа вверху текст графитным карандашом: «Субботний день в Суздале. Эскиз. А. Тутунов». Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Акварель является эскизом к картине «Субботний день в Суздале» (1974, 85х106, картон, масло), репродукции: [5, ил. 35, там же автоаннотация]. На картине отсутствует фигура привязанного к столбу мужика и сильно срезано небо над церковью. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 7. 9. «Коктебель. Волошин». Ок. 1986 г. 246х315. Бумага, акварель, карандаш. Изображение обведено. Белая бумага верже, по краям сморщенность из-за увлажнения бумаги во время письма акварелью, след от сгиба листа в правом нижнем углу. Коктебельская бухта в Крыму, на переднем плане справа — фигура М. А. Волошина с палкой в левой руке, на горизонте горы, на которые несколькими потоками льётся свет из тёмных туч. Изображение обведено. На обороте справа вверху текст графитным карандашом: «Коктебель. Волошин. Эскиз. А. Тутунов». Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Лист является эскизом к картине «М. Волошин в Коктебеле» (1986, 140х180, холст, масло, проходила на аукционе «Совком» 23 октября 2014 г.).
19 Волошин Максимилиан Александрович (1877–1932) — поэт, художник, критик, переводчик. Жил в Коктебеле (Крым), где построил дом, ставший очагом культуры общероссийского масштаба. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 8. 10. Художница И. В. Шевандронова с сыном. 1970. 276х193. Бумага, коричневый карандаш. Рисунок на форзацном листе, вырванном из неизвестного издания. Желтоватая бумага с неровным левым краем, на котором следы клея. Поколенное изображение рисующего за столом мальчика, профиль вправо, на втором плане en face голова женщины с бусами на шее. Слева внизу текст: «Шевандронова И. В. с сыном Мишей», справа внизу: «А. Тутунов — 1970» (оба текста графитным карандашом). Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. На обороте слева вверху детский брульон — голова человека. Шевандронова Ирина Васильевна (1928–1993) — заслуженный художник России (1963), супруга А. А. Тутунова. Училась в Московской средней художественной школе (1943–1947), затем в Московском государственном художественном институте им. В. И. Сурикова (1947–1953; преподаватель В. Г. Цыплаков). Участник выставок с 1951 г. Работы находятся в ГТГ, ГРМ и ещё более чем в 20 музеях РФ, а также в частных собраниях в России и за рубежом. Михаил Андреевич Тутунов (1957–2011) — сын А. А. Тутунова и И. В. Шевандрновой, художник. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 9.
20 11. «Ожидание белого парохода». Б. г. 217х311. Бумага, карандаш. Тонкая бумага формата 210×297 мм., неровный правый край, слева внизу коричневатый потёк, слева вверху небольшая морщина, на нижней кромке листа помятость. Изображение обведено. Группа людей на фоне старого поломанного баркаса. Справе вверху текст графитным карандашом: «Солнце село, все в отблесках» и неверная дата «1980». На обороте набросок жанровой сцены в интерьере (справа сидящая женщина, слева стоящий к ней спиной мужчина) и сверху текст графитным карандашом: «Ожидание белого парохода. Эскиз картона. А. Тутунов». Текст на обороте и дата на лицевой стороне листа надписаны автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Рисунок является эскизом к картине «Лисье. Ожидание рыбаков» (1975, холст, масло, 160х170 см., собственность Союза художников РФ), репродукции: [5, ил. 39, там же автоаннотация]. На картине изменена группа людей, над баркасом чистое небо. Существует вариант картины под названием «Ожидающие белого парохода» (2011. холст, масло) из собрания Музея актуального реализма. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 10. 12. «Утро Печерского монастыря». 1980. 224х317. Бумага, акварель, карандаш. Тонкая белая бумага с неровными правым и верхним обрезами. Сморщенность вокруг изображения из-за увлажнения бумаги во время письма акварелью. Изображение обведено.
21 Монастырская стена с башней, за которой деревья и многочисленные церкви. Под изображением справа пятно — проба акварельных красок. Справа внизу текст графитным карандашом: «Утро Печерского монастыря. 1980. А. Тутунов. Эскиз». На обороте незначительные загрязнения. Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 11. 13. «И. В. Шевандронова». 1970. 276х196. Бумага, цв. карандаш. Рисунок на форзаце, вырванном из неизвестного издания. Желтоватая бумага с неровным левым краем, на котором следы клея. Поколенное изображение женщины с открытыми руками, в темной кофточке и с бусами на шее, голова en face. На обороте внизу текст графитным карандашом: «И. В. Шевандронова. А.Тутунов — 1970». Лист подписан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. О И. В. Шевандроновой см. №10. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 12. 14. «Минута молчания перед отъездом». 1987. 277х334. Бумага, акварель? карандаш. Плотная фактурная акварельная бумага, неровный нижний обрез листа. Изображение занимает практически всю площадь листа. Три сидящие фигуры в интерьере с собакой. За спиной женщины печь, справа окно, в центре полка, на которой кувшины с букетами. Коричнево-серый общий колорит. На обороте
22 внизу текст синей шариковой ручкой: «Эскиз Минута молчания акварель 1987 А. Тутунов». Сверху текст графитным карандашом: «Минута молчания перед отъездом. Эскиз. А. Тутунов». Верхняя надпись сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 13. 15. «Стадо под дубами». 1975. 202х251. Бумага, акварель, карандаш, синяя шариковая ручка. Плотная желтоватая акварельная бумага, неровные края листа. Изображение обведено. Сидящий на земле пастух и отдыхающее стадо под тремя желтеющими дубами на переднем плане. Под изображением слева текст графитным карандашом: «...дился. Золотая осень». На обороте набросок церкви с деревом и текст графитным карандашом: «Стадо под дубами. Эскиз. А. Тутунов. 1975». Текст на обороте написан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 14. 16. Дубы. Б. г. [до 1979]. 246х316. Бумага, карандаш, синий карандаш. Бумага верже, неровный левый обрез листа. Изображение обведено. Группа старых деревьев, за их стволами дали и горизонт, верхнюю часть рисунка занимают кроны деревьев, слева внизу две летящих ласточки. На обороте набросок пейзажа с группой деревьев слева и текст графитным карандашом: «Рисунок к эскизу. Дубы. А. Тутунов». Потёртости, небольшие загрязнения.
23 Надпись на обороте листа сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Рисунок является наброском к картине «Пейзаж с романтическим дубом» (1979, 90х115, холст, масло), репродукции: [5, ил. 69, там же автоаннотация]. На картине, по сравнению с рисунком, дорога на втором плане сдвинута в левый угол. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 15. 17. «В чайной». Б. г. [до 1968]. 188х267. Бумага, карандаш, коричневый карандаш. Тонкая желтоватая бумага, у верхнего обреза справа след сгиба листа, легкая морщинистость бумаги у левого и правого обрезов. Изображение обведено. Интерьер чайной в Нагорье, трое мужчин и женщина за столом, за ними еще стол с двумя фигурами, слева кадка с фикусом и картина на стене, справа дверь с портьерами. Под изображением коричневым карандашом сделана подпись: «№ 1». На обороте математические расчёты коричневым карандашом и текст графитным карандашом: «В чайной. Эскиз. А. Тутунов». Текст на обороте написан автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Рисунок является наброском к картине Куйбышевского областного художественного музея «Нагорье. В чайной» (1968, 115х145, холст, масло), репродукции: [5, ил. 6, там же автоаннотация]; [6, с. 46–49 (ненум., неверная датировка «1965»)]. На картине, по сравнению с рисунком, кадки с фикусами помещены в центре, а группа из двух мужчин на втором плане сдвинута влево. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 16.
24 18. «Старый рыбак и старая лодка». Б. г. [до 1965]. Бумага, чёрный фломастер, 404х285. Бежевая бумага, три незначительных разрыва нижнего обреза листа, утрачен правый нижний угол, надрыв правого обреза снизу. Изображение обведено слева, сверху и справа. Несколько правее середины листа изображен пожилой мужчина в сапогах, в кепке, с закатанными выше локтя рукавами, слева показанная вертикально лодка. На обороте обведенный погрудный акварельный портрет рыжеволосого мужчины с длинными волосами, усами и бородой (Иисус Христос) и текст графитным карандашом: «Старый рыбак и старая лодка. Эскиз. А. Тутунов». Надпись на обороте листа сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Рисунок является наброском к принадлежащей Министерству культуры РФ картине «Старый рыбак» (1965, 100х121, холст, масло), репродукции: [5, ил. 8, там же автоаннотация]; [6, с. 22, 23 (ненум.)]. На картине, по сравнению с рисунком, лодка дана горизонтально и занимает весь второй план, фигура рыбака не изменена. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 17. 19. «Весна в Суздале». Б. г. [до 1974]. 289х407. Бумага, чёрная акварель, карандаш. Бежевая слабофактурная бумага, утрачены верхний и нижний уголки левого обреза, незначительные загрязнения нижней части листа. Изображение обведено. Площадь в Суздале, на переднем плане идущая вправо толпа, слева старушка с сумкой и палкой, а также едущий влево трактор с прицепом, на третьем плане соборы, а также
25 у горизонта дымящие трубы. На обороте коричневые кляксы и текст графитным карандашом: «Весна в Суздале. Эскиз. А. Тутунов». Набросок из серии подготовительных рисунков к картине «Субботний день в Суздале» (1974, картон, масло, 85х106), репродукции: [5, ил. 35, там же автоаннотация]. На картине сходный набор мотивов. Надпись на обороте листа сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 18. 20. «Гроза и сполохи». 1975. 148х207. Бумага, карандаш. Плотная слегка пожелтевшая бумага, неровный нижний обрез листа. Изображение обведено. На переднем плане в центре дерево, далее лесной пейзаж, слева внизу едва намеченная фигура с козой. На обороте фрагмент портрета (верхняя часть женской головы en face, вероятно портрет И. В. Шевандроновой) и текст графитным карандашом: «Гроза и сполохи. Эскиз. А. Тутунов. 1975». Надпись на обороте листа сделана автором при поступлении данной работы в Библиотеку 20.02.2006 г. Рисунок является наброском к принадлежавшей Министерству культуры РФ «Гроза и сполохи», 1977, 90х135, холст, масло), репродукции: [5, ил. 64, там же автоаннотация с упоминанием даты зарождения сюжета — 1972 г.]. На картине, по сравнению с рисунком, отсутствует фигура человека. Картины А. А. Тутунова с изображением ночной грозы являются одним из высших художественных достижений живописца. Пост. 20.02.2006 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 19.
26 21. «Старый рыбак и старая лодка». 1965. 286х203. Бумага, карандаш., чёрная акварель Желтоватая бумага, слева незначительная морщинистость. Изображение обведено. Старик в сапогах, в рубахе с коротким рукавом и кепке, перед ним ведро, на заднем плане лодка с лопатой и сохнущие сети. На обороте сверху текст чёрной гелевой ручкой: «Старый рыбак и старая лодка. Эскиз. А. Тутунов. 1965». Работа подписана чёрной гелевой ручкой в 2011 г. Эскиз к картине «Старый рыбак» (1965, 100х121, холст, масло). См. №18. В отличие от картины, лодка на эскизе дана по диагонали. Пост. 20.01.2011 г. от автора. Ф.47. Оп. 1. Ед. хр. 20. 22. «Аллея в Доме творчества им. Кардовского». 1960. 294х210. Бумага, чёрная тушь, коричневый карандаш. Желтоватая бумага, справа вверху небольшая морщина. Незначительные загрязнения. Изображение обведено. Перспектива аллеи высоких деревьев с тенями от них влево вверх. Над изображением запись графитным карандашом: «115х57». На изображении следы угля. На обороте вверху текст чёрной гелевой ручкой: «Аллея в д/тв. Кардовского. А. Тутунов. 1960». О работе художника в Доме творчества им. Кардовского в Переславле-Залесском см. издание «Андрей Тутунов» [4, с. 27–31]. Работа подписана в 2011 г. Кардовский, Дмитрий Николаевич (1866–1943) — русский художник, профессор и действительный член Академии художеств, его усадьба в ПереславлеЗалесском впоследствии была подарена его дочерью Художественному фонду СССР и в 1956 г. стала
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4