249 Рисунки художника то энергично-экспрессивные, то нежные и задумчивые, то стремительные, то отчаянно-кричащие, то ласково-обворожительные. К тому же, он способен одним-двумя росчерками пера передать глубочайшие внутренние эмоции героев: и грусть, и безысходность, и нежность, и радость… Всё это – неуёмно-эмоциональный Тончи! Бросается в глаза разница между петербургскими и владимирскими рисунками. Живя в России, менялся Тончи – менялся и его рисунок. Если питерские работы следуют классическим канонам и на первый взгляд вполне можно принять рисунки Тончи за работы любого из итальянских мастеров XVI-XVII веков, то теперь, когда Николай Иванович прожил в России 16 лет и перенёс серьёзные нервные потрясения, рисунки его обладают ярко выраженной авторской индивидуальностью. Особой силой выразительности. Они импульсивно тонкие, динамичные. Даже в стационарных композициях кажется, что герои постоянно двигаются, сокращаются их мышцы, работают руки... Наброски Тончи к разным работам достаточно харáктерны. Передают самые разноречивые чувства: тоску Амура, свирепость Харона, игривость нимф… Об умении передавать подобные тонкости рисования художник подробно говорит в своём Каталоге галереи Дориа. Н. И. Тончи. «Академия Платона». 1812-1813 годы. Бумага, бистр, олифа, перо 22,3x32 см. ВСМЗ (В-3740, Г-3355, 3257912) (834). Реставрация: ВХНРЦ, 1974 г., рест. С. П. Тихомирова, И. П. Нечаева
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4