К|-ВГ.ЗН. 3 г сЯ /То* ВЛАДИМИРСКОМУ АКАДЕМИЧЕСКОМУ ОБЛАСТНОМУ ДРАМАТИЧЕСКОМУ ТЕАТРУ у» АКд)^. театр % о :
Контрольный листок сроков возврата книга должна быть возвращена не позже указанного срока
175 лет ВЛАДИМИРСКОМУ АКАДЕМИЧЕСКОМУ ОБЛАСТНОМУ ДРАМАТИЧЕСКОМУ ТЕАТРУ ВЛАДИМИР 2024
Лучший региональный театр России, лауреат премии «Звезда театрала» С81 175 лет Владимирскому Академическому областному драматическому театру / сост. Т.Лаврова, В. Туркова - г.Владимир:Транзит-ИКС, 2024. - 84 с .: ил. ISBN 978-5-8311-1577-2 Настоящее издание посвящено 175-летию со дня образования Владимирского академического областного драматического театра (1848-2023 гг.). История и современность. О людях театра, спектаклях, гастролях, фестивалях, знаковых событиях от этапа создания до наших дней. УДК 725.822 ББК 85.334.3(2Рос-4Вла) В издании использованы фотографии из архива Владимирского академического областного драматического театра, а также фото Владимира Федина, Татьяны Шалухиной, Светланы Игнатовой, Константина Федяева, Вадима Пакулина, Петра Соколова и др. ISBN 978-5-8311-1577-2 © Татьяна Лаврова, Виктория Туркова, 2024 © Издательство, «Транзит Икс», 2024
ОДИН ИЗ СТАРЕЙШИХ ТЕАТРОВ РОССИИ И ИСТОРИИ ЕГО МОЛОДОСТИ «По следам» Энциклопедии Владимирского академического театра драмы Осенью 2023 года Владимирскому академическому театру драмы исполнилось 175 лет. Владимирская академдрама - один из старейших театров России. И первый из ныне существующих учреждений культуры на Владимирской земле. К 170-летию основания драматического общедоступного театра во Владимире вышла в свет посвященная его сотрудникам Энциклопедия (персоналии). Подобная затея не имела аналогов в нашей стране. Тема «старейших» театров России обрела особую актуальность в 90-е годы, после распада СССР. Именно тогда лучшая часть театральных коллективов страны удостоилась почётного звания «Академический». В их числе оказался и Владимирский областной театр драмы им. А.В. Луначарского, в течение 13 лет - с 1991 по 2004 гг. - возглавляемый талантливым главрежем, заслуженным деятелем искусств РФ Алексеем Александровичем Бурковым (1948-2011 гг.). За эти годы репертуар театра пополнился незаурядными постановками, сложилась сильная и талантливая труппа, превосходно работавшая в разных стилях и жанрах. Владимирский театр драмы объективно находился на творческом подъёме - вопреки «лихим 90-м». А может, благодаря их вихревой атмосфере, когда стало можно ставить ВСЁ, когда были возвращены запрещённые авторы, когда интерес к интеллектуальной литературе, к острым историческим темам достиг апогея. И казалось, что так будет всегда... Академическим наш театр стал в 1998 году. И был вполне успешен. Однако в 2004-м году, в виду объективных причин, оказалась неизбежной административно-творческая позиция учреждения, которое перешло с рельсов театра авторско-режиссёрского на платформу театра директорского, «продюсерского». Это произошло с приходом к руководству коллективом заслуженного работника культуры РФ Бориса Григорьевича Гунина, возглавляющего коллектив театра вот уже 20 лет.
ВОЗВРАЩАЯСЬ К ВОПРОСУ О ВОЗРАСТЕ Вид на Владимир сЗаречной стороны. Фото С.М. Прокудина- Горского. Нач XX в. Вопрос этот поднимался не единожды. Владимирская ака- демдрама вполне официально и полноправно могла бы претендовать и на более солидный возраст - подобно ряду российских театров, начавших свое летоисчисление с первых «театральных ростков» в их городах. Казалось бы, ну почему бы и Владимирскому драматическому театру не накинуть себе еще годков 50-60, а то и все 92 - приняв во внимание известный Указ императрицы Елизаветы Петровны от 10 сентября 1756 года об учреждении первого постоянно действующего «Русского для представления трагедий и комедий ТЕАТРА»? Ведь именно так поступили историки и краеведы в ряде старинных русских городов, приняв за точку отсчета все театральные события, последовавшие за монаршим указом на их территории - массовые театрализованные празднества, костюмированные балы, отдельные любительские постановки по пьесам знаменитых драматургов мира, а также возникновение первых театральных коллективов на базе учебных заведений или в помещичьих особняках и усадьбах. Известно же, что в 1778 году во Владимире состоялось грандиозное представление пьесы местного автора - Михаила Ивановича Прокудина-Горского (1744-1813 гг.) - или Михайлы Праку- дина, как именует его владимирский летописец, - лейб-гвардии офицера из владимирских дворян, литератора, драматурга, члена Вольного Российского собрания при Императорском Московском университете. Пьеса называлась «Пролог. Торжествующий град Владимир». Она была опубликована в 1789 году в самом первом многотомнике русской драматургии, изданном в Петербурге. А исполнена публично одиннадцатью годами ранее - в 1778 году. И именно на малой родине автора - во Владимире!
Исполнена масштабно, с размахом - в ознаменование открытия Владимирского наместничества. Пракудин назвал свою пьесу «Прологом», ибо полагал, что волнующие события тех дней - лишь пролог к чему-то великому и светлому, что ждет в будущем его Отечество и его родной город. Торжественность и праздничность события охватила не только дом тогдашнего владимирского губернатора графа Романа Илларионовича Воронцова. Праздновал весь город, вся округа! Сам Воронцов отмечает, что «стечение народа при сём случае было чрезвычайно. Не только городские жители, но и близко лежащие поселяне в великом множестве все улицы наполняли». Конечно, город Владимир и раньше был знаком с искусством скоморохов, уличных плясунов и музыкантов, но исполнение «Пролога» в 1778 году можно назвать первым грандиозным и профессиональным явлением владимирцам ТЕАТРА - как особого вида искусства. Он шагнул за стены города и стал растекаться по дворянским усадьбам, охватывая своим благотворным влиянием все более широкие круги жителей Владимирской губернии. Вот в принципе, с этого события вполне можно было бы вести официальный отсчет времени создания общедоступного театра во Владимире. Во Владимирской губернии, как и в иных цивилизованных уголках Российской империи, театральное искусство прошло в своём развитии все положенные ему этапы. Были на нашей территории классические воплощения и так называемого «школьного театра». Регулярные представления наиболее известного из них проходили в губернской Мужской гимназии, расположенной в бывшем губернаторском доме. Владимирский губернатор 1802-1812 годов - Иван Михайлович Долгоруков - передал гимназии здание своей резиденции. Здесь при его содействии были организованы пансион, библиотека, осуществлялись театральные постановки. Сейчас там располагается Городская детская художественная школа. Помещичьи театры (в театроведческой литературе их традиционно именуют «крепостными») во Владимирской губернии ассоциируются с именами далеко не безвестными. Например, с именем великого русского полководца Александра Васильевича Суворова! В 1783 году А.В. Суворова назначили командовать Владимирской дивизией, до получения в 1785 году нового назначения и отъезда на Турецкую кампанию. В это короткое время в маленьком тихом селе Ундол, где находилось имение командира дивизии, происходили события, ранее небывалые. Александр Васильевич прихватил с собой из Москвы собственИ.М. Долгоруков, владимирский губернатор с 1802 по 1812 гг.
ных музыкантов и певчих, его усадьба стала центром притяжения многих дворян округи. Там давались спектакли с музыкой и пением, что очень разнообразило монотонный помещичий быт. Специального здания со сценой не было, как, наверное, не было и пышных декораций, и особых сценических эффектов. Однако известно, что в постановках своего театра, в репетиционном процессе Александр Васильевич лично принимал самое активное участие. Легко представить, как энергичный, остроумный и насквозь афористичный Суворов обучает своих крепостных актерскому мастерству и проникновению в образы героев античного театра или театра эпохи классицизма. Как темпераментно «режиссирует» спектакли своего театра. Так сказать, «не числом - но умением»!.. Наиболее известные и прекрасно оснащенные помещичьи театры во Владимирской губернии принадлежали в XVIII веке графу Александру Романовичу Воронцову, сыну первого владимирского наместника, обосновавшемуся в 1779 году в селе Андреевском (ныне Петушинский район Владимирской области), а в XIX веке - последнему предводителю владимирского дворянства, камергеру, крупному лесопромышленнику, полУсадьба Воронцовых-Дашковых в с. Андреевское Усадьба А.В.Суворова. Современный вид
ковнику Владимиру Семеновичу Храповицкому - в его знаменитом, некогда роскошном и уникальном Муромцевском замке. С особым размахом был организован театр в имении графа Воронцова. В составе труппы было более 60 человек, оркестр состоял из 38 музыкантов, 16 человек обучались музыке при оркестре. Основной чертой воронцовского увлечения театром в отличие от любительства Суворова, был истинный профессионализм. Даже по сегодняшним меркам. Спектакли давались регулярно, по три раза в неделю. Для наблюдения за обучением актеров и тщательной подготовкой спектаклей был назначен директор театра, который, по выражению Воронцова, должен «о сём иметь полное попечение: чтобы роли были списаны и розданы актерам, чтоб каждую роль знали двое, дабы остановки в театре не было». Вероятно, высокий уровень имела не только общая организация театрального дела, но и сама труппа Воронцова. Об этом свидетельствует репертуар. На сцене театра Воронцова шли пьесы Мольера, Дидро, Гольдони, Шеридана, Княжнина, Фонвизина, Сумарокова, которые любителям были бы явно «не Усадьба В.С. Храповицкого в Муромцево. Фото нач XX в. Имение графа Воронцова по зубам». Актеры делились на исполнителей первой и второй статьи. За 14лет существования театра чаще всего упоминались имена Марфы Коптеловой, Натальи Яицкой, Клима Анофриева, Анны Ногаевой, Александра Баранчеева, Николая Гнездарёва. В конце XIX века деятельность городского общедоступного Владимирского театра протекала неровно, то замирая, то вновь
оживляясь - в зависимости от того, в чьих руках оказывалась труппа. На рубеже веков театральная жизнь во Владимире забурлила с новой силой - благодаря гастролям в новом здании Народного дома (постройка 1905 г., архитектор Я.Г. Ревякин, содержатель - Общество трезвости) выдающихся актеров московских и петербургских театров: Марии Ермоловой, Александра Ленского, Осипа Правдина, Гликерии Федотовой, супругов Садовских, Мамонта Дальского, Павла Ор- ленева и других. В период революционных потрясений и гражданской войны здание Народного дома было занято войсками. Возрождение Владимирского профессионального театра по- настоящему ощутимо лишь к середине 20-х годов. А в конце 30-х достигает своеобразного художественного апогея. В годы Великой Отечественной войны театр не только вдохновенно работал на стационаре, но и выезжал в воинские части, актеры выступали в госпиталях. А в 1944 году была создана фронтовая бригада во главе с актрисой Т.Н. Опалихиной, давшая 120 выступлений на передовой. И всё же основанием Владимирского драматического театра принято считать именно 1848 год. Почему? Кто и когда впервые сосчитал количество театральных сезонов? Забегая вперед, заметим, что во многих провинциальных театрах «возраст» коллектива и номер сезона начали фиксировать лишь с сороковых годов XX века. Во Владимире, вероятно, было так же. Во всяком случае, в середине 30-х годов, когда в нашем театре наконец стала складываться постоянная труппа, порядковые номера сезонов еще не обозначались. Указывалось просто: «сезон 1936-1937 годов»... Кстати, еще одна особенность жизни нашего театра того времени: до 1934 года ежесезонно назначался новый главный режиссер. А он в свою очередь всего на один сезон набирал новую труппу. ПРАВДА ОБ ОСНОВАТЕЛЯХ ТЕАТРА ВО ВЛАДИМИРЕ Во всех существующих исторических источниках о Владимирской академдраме вы найдёте информацию, что именно осенью 1848 года открылся первый стационарный репертуарный театр во Владимире - с благословения и при поддержке просвещенного владимирского губернатора Петра Михайловича ДоНародный дом. Третье здание Владимирского театра. 1905 г.
наурова. А инициатором его создания якобы был «малоизвестный» провинциальный актёр И.И. Лавров, который оказался во Владимире проездом. Впечатлился, мол, уникальным обликом и атмосферой города. Возмечтал и - «основал»! В более подробных источниках, среди которых - и наш исторический очерк в юбилейном буклете 2013-го года, поясняется, что Иван Иванович Лавров (Барсуков) был родом из купцов. И что не такой уж он «малоизвестный», поскольку в Большой театральной энциклопедии под редакцией профессора Павла Александровича Маркова ему уделено немало внимания и места. И был он не только актёром, который вХарькове долгие годы «слыллюбимцем публики», но - и энергичным антрепренёром, немало преуспевшим в становлении театрального дела во Владимире, Ярославле, Рыбинске. Настоящей фамилией Иван Ивановича была «Барсуков» (Лавров - сценический псевдоним). И как купец третьей гильдии, он за свой счёт построил в 1851 году близ Золотых ворот второе здание театра, пригласив архитектором Якова Максимовича Никифорова. Губернский архитектор Я.М. Никифоров ограничился весьма скромным фасадом. Зато сцена и зрительный зал были построены с учетом законов оптики и акустики. Театральное здание 1851 года разместилось именно там, где сейчас находится П.М. Донауров Второе здание Владимирского театра. 1851 г.
И.И. Лавров (Барсуков) старый корпус Владимирского университета (филологический и музыкально-педагогический факультеты), и просуществовало до рубежа ХIХ-ХХ веков. По свидетельствам старожилов и архивным материалам - второе здание театра, будучи деревянным и снаружи весьма скромным, внутри производило вполне достойное впечатление: его партер был выстроен амфитеатром, имелись двухъярусные подвесные ложи, перед сценой - оркестровая яма. Во внутреннем декоре использовались бархат и позолота, чему немало поспособствовал в 1852 году еще один владимирский губернатор - Николай Петрович Синельников. А что же с первым-то зданием Владимирского драматического театра, спросите вы! Изображений его не сохранилось. Но самое главное не это. Дело в том, что открыл первый театральный сезон, вопреки легенде, отнюдь не Лавров! Опытный антрепренёр из Вологды Борис Климович Соловьёв в истории Владимирского театра фигурирует как лицо стороннее, приглашённое со своей вологодской труппой на первый сезон новорожденного Владимирского театра. Однако, по личному признанию Ивана Ивановича Лаврова (Барсукова), на самом деле хозяином первого владимирского театрального здания (той самой «деревянной хоромины», о которой так аппетитно писали владимирские краеведы и историки), и вдохновителем-организатором первых сезонов стационарного, репертуарного общедоступного Владимирского театра был именно Б.К. Соловьёв! Борис Климович в середине 19 века оказался созидателем-практиком, тесно сотрудничавшим с петербургскими театрами и приложившим руку к созданию и «раскрутке», как сказали бы сегодня, театров в Вологде, Оренбурге, Ярославле, Рыбинске, Самаре, Архангельске... Выходит, и во Владимире тоже! Вот она - информация из первых уст, разоблачающая прежние заблуждения наших краеведов. Цитата из книги И.И. Лаврова: «Осенью 1847 года мы были приглашены г. Соловьёвымъ в городъ Владимиръ, где онъ выстроилъ новый театръ, - и играли всю зиму...». Итак, Лавров Иван Иванович в те годы был актёром и в 1847 году играл на владимирской сцене. А вот страницы из его книги «Автобиография актёра Ивана Ивановича Лаврова (Барсукова)», изданной в Харькове, где И.И.Лавров заканчивал свой творческий и жизненный путь. Страницы, из которых явствует, что жизнь провинциального антрепренёра в те годы была явно не сахар: « Летом в Рыбинске опять появилась холера, и театр по этому случаю был постоянно пуст; ко всему этому первый комик моей труппы А.И. Красовский, захворавши холе
рою, умер в несколько часов, и я, лишившись самого любимого публикой актера, решительно не знал, кем заменить его и что делать в зимний сезон, на который я возлагал большую надежду по случаю дворянских выборов в Ярославле и Владимире. Надобно было делить актёров на две труппы... и я, написавши в Москву к комическому актеру И.Е. Турчанинову, по необходимости принуждён был дать ему двойной оклад, чтоб не остановить только предполагаемых в этих двух городах спектаклей. В 1-х числах сентября 1853 года я отправил из Рыбинска половину сюжетов (имеются в виду спектакли - Т.Л.) во Владимир, для управления и распоряжения делами поехала жена моя... К этим сюжетам были выписаны из Москвы г. Турчанинов, из Рязани: гг. Выходцев, Копылов, г-жа Фёдорова и другие, и таким образом составилась во Владимире очень хорошая водевильная труппа, которая с середины сентября и начала там давать спектакли...». Книга Лаврова называется довольно простодушно: «Автобиография актёра Ивана Ивановича Лаврова (Барсукова)». Она издана в Харькове в 1895 г. уже после смерти автора. И является своего рода личным дневником и бесценным свидетельством эпохи. В ней Иван Иванович поведал нам всю правду, искренне описав свои антрепренёрские мытарства, хлопоты, семейные неурядицы, безденежье и прочие события, связанные с владимирским периодом его жизни. Жаль только, что портрет Ивана Ивановича в книге мал и крайне невыразителен (искусство фотографии было еще недостаточно совершенным, услуги фотографов, вероятно, - довольно дорогостоящими). О ТЕАТРАЛЬНЫХ ЗВЁЗДАХ ДАЛЁКОГО ПРОШЛОГО Как уже писалось и говорилось ранее в различных публикациях, посвященных нашему театру, звёздными именами в его истории XIX века были и остаются имена Александры Матвеевны Читау-Огарёвой, Александра Павловича Ленского, Пелагеи Антипьевны Стрепетовой. Особенно значительное влияние на судьбу театра в период его становления оказала чета Огарёвых, и прежде всего Александра Читау-Огарёва, недавняя прима Санкт- Петербургского Александрийского театра, которая приехала с мужем в его имение Новобусино в Юрьевецком уезде Владимирской губернии. В 1863-м году имевший многочисленное родство среди местного благородного сословия, Михаил Ильич Огарёв был выбран владимирским губернским пред-
водителем. Владимирское дворянство он возглавлял в переломную пору - только что было отменено крепостное право, в губернии начали свою работу земские учреждения. Именно Огарёв возглавил первое в истории Владимирской губернии Земское собрание. И именно Огарёв, который «завел» театр в угоду супруге, поднял постановку театрального дела здесь на невиданную прежде высоту. Театр во Владимире тех лет резко отличался от других провинциальных сцен всей организацией творческого процесса и подбором молодых актерских сил. К сожалению, А.М. Читау-Огарёва сама - по статусу супруги губернского предводителя дворянства - не могла выступать на владимирской сцене. Зато в переводе на сегодняшние понятия, она стала первым, весьма прогрессивным владимирским театральным режиссером и педагогом. Среди молодых актёров, дебютировавших в театре Огарёва- Читау во Владимире, был и известнейший впоследствии актёр, режиссёр Малого театра, выдающийся театральный педагог и теоретик сценического искусства - Александр Павлович Ленский, оставивший об этом периоде своей жизни интересные мемуары. «Нигде я не встречал такого хорошего отношения к искусству и к труппе, как у Огарёвых, мужа и жены», - писал на склоне лет А.П. Ленский. Стараниями супругов Огарёвых труппа пополнилась выпускниками Петербургской театральной школы. В репертуаре появились пьесы А. Н. Островского. Художественный уровень спектаклей несравнимо вырос. В 1864 году состоялись гастроли владимирской труппы на сцене Александрийского императорского театра в Петербурге, не оставшиеся незамеченными ни А.М. Читау-Огарёва
столичной публикой, ни прессой. В частности, критик журнала «Одеон», без всяких оговорок и ссылок на «провинциальность», высоко оценил репертуар и мастерство театральной труппы из Владимира. Владимирским театралам импонирует, что в перечне знаменитостей, начинавших на Владимирской сцене, нет-нет да и мелькнет имя великой русской трагической актрисы XIX века Пелагеи Антипьевны Стрепетовой. Правда, тогда она была ещё совсем юной девочкой. Хотя назвать её «неопытной» всё же было бы несправедливо, поскольку уже в 7 лет Стрепетова выходила на сцену нижегородского театра, где служили ее приёмные родители, а в неполные 15 лет дебютировала и в относительно серьезной роли. Ну а затем начались скитания по провинциальным сценам - Рыбинск, Ярославль, Симбирск, Самара, Муром... Владимир. С апреля по август 1868 года антрепризная труппа г-жи Гумилевской, где играла Стрепетова, абонировала театр в Муроме. В своих мемуарах, изданных под названием «Минувшие дни», П.А. Стрепетова писала: «Сестра Лиза из-за плохого самочувствия от поездки во Владимир отказалась. Мать не решилась отпустить меня совершенно одну во Владимир и поехала сама со мной. После чистенького, уютного Мурома неприветен показался мне грязный, неуклюжий, с его в то время единственной приличной главной улицей, Владимир. Театр, хотя размерами и превосходивший Муромский, представлял собою что-то мрачное...». Репертуар Стрепетовой во Владимире ограничивался ролями горничных и барышень с двумя словами текста. Но даже в них А.Н. Ленский А.П. Ленский сучениками.
П.А. Стрепетова в юности она привлекла внимание публики своей искренностью и эмоциональностью. Большой успех выпал на долю ее Тани Красновой в пьесе Островского «Грех да беда на кого не живет». Публика, бисировавшая каждую ее реплику, по свидетельству рецензента местной газеты, в финале устроила ей форменную овацию, в которой принял участие даже оркестр. Молодой актрисе повезло, что в ее судьбе приняли участие супруги Огарёвы, уже готовившиеся к тому времени покинуть Владимир. В своих воспоминаниях она писала о Михаиле Ильиче: «Он с искренней симпатией отнесся ко мне, познакомив меня и мать со своей семьей, и вообще они (он и жена) дарили нас трогательным участием. Михаил Ильич настоятельно требовал, чтобы я прекратила навсегда свои шатания по мелким провинциальным труппам, рискуя совсем заглохнуть, похоронить свои способности, лишив их должного развития, и превратиться в заключение в самую заурядную провинциальную актрису того нежелательного типа, который не имеет ничего общего с искусством. Он предложил мне на зиму службу в Новгороде. Там театром заведовала дирекция, и в составе ее находился его хороший знакомый, человек во всех отношениях порядочный и честный». Так Пелагея Стрепетова с легкой руки Огарёва покинула Владимир. Но эти семь месяцев ее работы на Владимирской сцене ценны сегодня для историков Владимирского театра как россыпь драгоценных жемчужин. 80 ЛЕТ ЭПОХИ «РЕЖИССЁРСКОГО ТЕАТРА» ВО ВЛАДИМИРЕ В 1969 году руководству Владимирского областного театра драмы пришло необычное и очень трогательное письмо от режиссёра Ефима Марковича Баталина, который в середине 20-х годов был главным режиссёром Владимирского драмтеатра. Из прессы техлет и воспоминаний очевидцев удалось выудить, что в 20-е годырежиссер Ефим Баталин былувлечёнтворчеством Всеволода Мейерхольда и пробовал работать в его эстетике, используя знаменитые мейерхольдовские принципы «монтажа аттракционов» и биомеханики. Его постановки «Выстрел» по пьесе Александра Безыменского и «Галстук» А.Глебова были явно подражательны. И встретили неоднозначную оценку публики
и местных рецензентов. Но зато классика - трагедия Фридриха Шиллера «Разбойники», решённая «по-мейерхольдовски» с рискованным внедрением биомеханики, оказалась гармоничным, актуальным и невероятно популярным спектаклем. Вот что писал о нем местный рецензент: «Показ бунтарской молодежи, протестующей против косности и рутины старого дворянского вырождающегося класса, является основным стержнем спектакля. Ухватившись за это звено, главный режиссёр театра Е. Баталин строит постановку в таких тонах, которые были бы наиболее созвучны современности»... И вот через сорок лет 80-летний режиссер прислал свою фотографию на память любимому театру. Она хранилась в музее театра. К сожалению, пожар, в июне 2020 года уничтоживший экспозиции нашего музея, лишил нас этой трогательной реликвии. Но осталось фото экспозиции. Художественное руководство в 20-30-е годы осуществляют ежесезонно сменяющие друг друга главные режиссеры И. Шумилов, Е. Муромский, Е.Н. Сергеев, А.Г. Поселянин. В середине 30-х годов XX века произошел новый взлёт в творчестве коллектива. На этот раз оживление в его жизнь внесло пополнение труппы большой группой профессиональных актёров, возглавляемых опытным и талантливым режиссёром - Дмитрием Алексеевичем Хадковым (1897-1957). Прибывший во Владимир театральный коллектив носил название «Театр имени Черембаса (Черемховского угольного бассейна)». В течение десятилетия актёрская труппа оттачивала мастерство в качестве профессионального передвижного театрального объединения, выступая в городах Сибири и Урала. В репертуаре театра преобладала классика и остросовременные пьесы советских авторов. Во Владимире эта политика была успешно продолжена: на афише театра тех лет - «Любовь Яровая» К. Тренёва, «Очная ставка» братьев Тур и А. Шейнина, «Платон Кречет» А. Корнейчука, «Профессор Мамлок» Ф. Вольфа, «Но пасаран! (Салют, Испания!)» А. Афиногенова; практически все пьесы А.М. Горького - «Егор Булычов и другие», «Васса Железнова», «Последние», «Варвары», «Мещане», «Зыковы», «Достигаев и другие», «Враги»; «Доходное место» и «Без вины виноватые» А.Н. Островского, пьесы Мольера, Шеридана, Шекспира. Костяк труппы составили опытные и яркие актёры Г.А. Крамова (Хадкова), Н.З. Агеева, К.В. Велярская, В.Д. Гусев, А.Киршкова, П.И. Велярский, Е.И. Мацкевич, А.М.Назаров, Б.Г. Соколов, П.М. Уздемир, А. Холмин. Директором театра был П.Г. Жигарев. Вторым режиссером работал актер и режиссер Леонид Яковлевич Крымнев. С сезона 1934-35 гг. творческий состав ВладимирЛ.Я. Крымнев в спектакле «Слава»
ского драматического театра наконец обрёл статус постоянного. А театр официально стал именоваться Владимирским драматическим театром имени А.В. Луначарского. В предвоенные годы главными режиссерами были Б.А. Радов, В. Блок. В годы Великой Отечественной войны художественный руководитель - Владимир Морозов, поставивший лучшие патриотические пьесы тех лет - «Пограничники» В. Билль-Белоцерковского, «Парень из нашего города» и «Русские люди» К. Симонова, «Разлом» Б. Лавренева, «Шёл солдат с фронта». В.Катаева, «Фронт» А. Корнейчука, «Нашествие» Л. Леонова. Мировое классическое наследие тоже находило актуальное созвучие в те суровые годы. На афише тех лет - «Коварство и любовь» Ф. Шиллера, «Таланты и поклонники», «На бойком месте» Островского, «Свадьба Кречинского» А.В. Су- хово-Кобылина. А в числе выдающихся постановок главрежа В. Морозова летописцы театра упоминали невероятно глубокий и атмосферный «Вишневый сад» А.П. Чехова и ставшую своего рода патриотическим манифестом, популярнейшую у владимирской публики всех возрастов сказку (!!!) В. Гольдфельда «Об Иване-царевиче, земле родимой и матушке любимой». Помимо стационарных постановок театр осуществляет поистине титаническую работу по обслуживанию воинских частей и эвакогоспиталей. По данным театральных «летописцев», за период с 1 июля 1941 года по 1 августа 1944-го в гарнизонных госпиталях Владимира было проведено 882 выступления, причем 1751 - в палатахдля тяжелобольных. С первыхже дней войны вся боеспособная часть мужского состава коллектива ушли добровольцами на фронт. В апреле 1944 года создана Владимирская фронтовая бригада во главе с артисткой Т.Н. Опалихиной. В состав бригады вошли актеры М. Алёшечкин, В. Крачевский, З.Лаврентьева, Л. Орлеанская, М. Рунич, В. Смирнов, Б. Тарапата. Полтора месяца фронтовая бригада провела на передовой. Итогом было 120 выступлений, пробитые пулями и осколками театральные ширмы, ранение Маргариты Рунич и Михаила Алёшечкина. Владимирский театр дал 25 спектаклей в Фонд обороны, сбор составил 115 тыс.рублей. В связи с перевыполнением годового финансового плана, за 1941 год было сэкономлено 50 тыс. рублей госдотации, которые также перечислены в Фонд обороны. Горячо поддержали владимирские артисты и призыв Театра им. Е. Вахтангова о сборе средств на строительство танковой колонны «Советский артист». В конце войны в творчестве театра появились отчетливо романтические, лирические и комедийные интонации. Успехом пользовались историческая драма о при
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4