Кудряков П. И. Михайлова А. Н. Маркелова Е. В. Спектакль должен иметь такую внешнюю форму, которая бы сама выражала образно—обобщенное содержание, сквозное действие, подтексты и т. и. Поэтому категорически отбрасываются бытовые мелочи-детали, красивые сами по себе украшения, как мешающие пониманию основного. Строгость без сухости. Художник изучает драматургический материал, как основу, на которой своими специфическими средствами строит систему внешних образов спектакля. Несколько слов о средствах. Становление социалистически реального театра не может ограничиваться выразительными качествами одного из изобразительных искусств. Мыслится, таким образом, создание органически связного языка художника: из конструктивной четкости архитектуры, драматической выразительности скульптуры а эмоциональной насыщенности живописи. Ведущая роль одного из искусств зависит от конкретного содержания пьесы. Практическая сторона вопроса. Перед художником пьеса с реальными, жизненными образами, в реальной обстановке, в определенном временном пространстве. В результате вдумчивого изучения этой драматургической действительности, возникает образ действия. Этот образ художник претворяет в реальные предметы не иллюстративно, а как содержание, со своим отношением к нему, отношением, отвечающим сущности идеи и стремлению обострить чувства зрителя. Говоря об обозначении места действия, допускается некоторая условность, но условность понимаемая, реальная. А для этого из реальности отбираются только такие характерные, типические черты, которые способны создать убедительное чувство среди действия. И наконец, творческая обработка этих признаков и расположение их в динамическом состоянии, выливается в единую, материально ощутимую стилевую форму спектакля. Несомненно, эффект влия15
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4