ра первой категории (сейчас у него высшая). И когда он вернулся во Владимир, то уже был сформировавшимся мастером со своими идеями и взглядами на искусство. Научно-реставрационная мастерская уже встала на ноги и выполняла большой объем работ, в том числе и по живописи. Однако методы реставрации во многом устарели. Было немало случаев, когда фресковая или орнаментная роспись, раскрытая и восстановленная, начинала неожиданно тускнеть и шелушиться. И случалось это не от того, что у людей не хватало умения, а от ненадежной методики. Первые усилия Некрасова были направлены на поиск надежных закрепителей, которые позволяли бы краскам «дышать» и не создавали благоприятной среды для бактерий. Обычно живопись укрепляли, используя органические клеевые составы, что и приводило в конце концов к пресыщенности красочного слоя и позволяло бактериям разрушать фрески. Некрасов объездил признанные центры реставрации, побывал в Киеве, Вильнюсе, Ленинграде, Костроме, снова в Москве. В сотрудничестве со Всесоюзной центральной научно-исследовательской лабораторией по консервации и реставрации художественных ценностей начались упорные эксперименты и исследовательские работы. Необходимо было опробовать новые укрепляющие материалы и на практике убедиться в эффективности их применения. Прошли годы испытаний, прежде чем из двенадцати предложенных препаратов были отобраны и успешно применены два надежных полимерных соединения. В их отборе художникам очень помогла реставратор бригады, химик по образованию, Л. П. Ба- лыгина. Плечом к плечу с Некрасовым работали реставраторы-живописцы Владимир Лыткин, Николай Васильев, Анатолий Темноденежкин, Виктор Лопатин, Дмитрий Вавилов и др. Некрасовцы успешно укрепили и отреставрировали старинную живопись в соборах и церквях Александрова, Мурома, Юрьев-Польского, Суздаля. Самые ответственные испытания новых закрепителей прошли во владимирских соборах Княгинина монастыря и Дмитриевском. 56
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4