реатом Государственной премии Игорем Александровичем Столетовым. Мы с ним встречались непосредственно на исследуемых и реставрируемых объектах и в его небольшом по размерам рабочем кабинете на втором этаже Никитской церкви, удачно приспособленной реставраторами-архитекторами под творческую мастерскую. Кто они, современные реставраторы, какие проблемы волнуют их, с чего начинали? — Наша профессия обусловлена, если можно так выразиться, единством противоречий, — пояснял Игорь Александрович. — Реставратору необходима внутренняя собранность, самодисциплина, четкий анализ — с одной стороны — и... творческая раскованность, отрешенность от всевозможных условностей, безграничное абстрактное мышление — с другой. И еще, пожалуй, может быть, самое главное в нашем деле — это чувствовать старину изнутри, я бы сказал, иметь внутреннее зрение, при котором, казалось бы, внешне холодный белый камень становится живым и может многое поведать человеку... Профессия реставратора одна из старинных на земле. И если восстановленные в XV веке зодчим Ермолиным разрушения Георгиевского собора в Юрьев- Польском и бережное сохранение всего, что возможно было сохранить от изначального здания, с некоторой оговоркой уже считается реставрацией, то восстановление архитектором Карабутовым владимирского Успенского собора в конце XIX века уже полностью отвечает современным требованиям, предъявляемым к этой профессии. И все-таки исторические основы реставрационной методики и практики были заложены советскими реставраторами в предвоенные годы и, как это ни парадоксально, в тяжелые годы Великой Отечественной войны. Еще в тридцатые годы начал первые, скромные по своим масштабам, но истинно реставрационные работы по суздальским архиерейским палатам один из основоположников не только владимирской, но и всей отечественной методики реставрации Алексей Дмитриевич Варганов. Сформулированные им приемы исследования и воссоздания фрагментов памятника, его декора, приме25
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4