129 время. И если бы не канал «Культура» с его новостными двухминутными сюжетами, имена Сильвестрова, Десят- никова и многих, многих других творцов этой самой со- временной музыки были бы и вовсе неизвестны даже по- наслышке. Однако мне довелось не только услышать-увидеть, но и поучаствовать в нескольких современных проектах. С удовольствием вспоминаю 1989 год, премьеру орато- рии «Плач по Андрею Боголюбскому, Великому Князю Владимирскому» молодого московского композитора В. М. Генина (ученика Г. В. Свиридова). Чуть раньше с хором Э. Маркина исполнил ораторию «Золотые воро- та» В. Калистратова. Помню удивительный вокальный цикл тверского автора В. Н. Успенского на тексты Д. Хармса (приходилось не столько петь, сколько сканди- ровать, кричать, лаять, мяукать…). А какую эстетски тонкую, «свою» музыку привез из Нюрнберга вибрафонист и гитарист Мартин Цельс! Наконец в пос. Мячково (16 верст от Москвы) пишет замечательную музыку мой большой друг Алеша Крав- цов — правнук русского психолога Л. С. Выготского (очень надеюсь, что он выполнит мой заказ для хора «Аксиос»). Здравствуют ныне и творят выдающиеся мэтры Арво Пярт, Гия Канчели, Эдуард Артемьев, Родион Щедрин. И все это безумно, безумно интересно! Вот только современная авторская церковная музыка меня большей частью не устраивает. Недавно в Москве прошли премьеры Всенощного бдения, Литургии и «Страстей по Матфею» епископа Венского и Австрий- ского Иллариона (Алфеева). Удалось увидеть это по ТВ и даже получить партитуры, ознакомившись с коими, по- нял, что передо мной добросовестный плагиат. Многие известные композиторы подвизаются теперь на церковной ниве. Музыка их искусственна, часто эк-
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4