ная к пальцу, это такая деталь, которую мог создать только художник, много наблюдавший... Она не боится, если капли горячего воска попадут ей на руку, как не побоялась бы в нужный момент взять пальцами горящий уголь...» «...В его глазах не только исступленность, но и трагический ужас перед надвинувшейся катастрофой. Так смотрит только тот, кто видит впереди что-то для себя страшное и неотвратимое». «Изображен священник в ризе с епитрахилью и в темной рясе... Лицо взято в три четверти, благодаря чему резко очерчена линия носа с небольшой горбинкой... Взгляд острый и суровый. В его фигуре, во всем облике чувствуется что-то мощное, первобытное. Он сидит как какой-то король на троне в трагедии Шекспира. Так мог сидеть, нетерпеливо сжимая посох, с гневным взором патриарх Никон, готовящийся возразить царю Алексею Михайловичу.... Так мог держаться митрополит Московский, но не простой священник 20-х годов XX века». «...С открытыми в мучительной мольбе, стонущими устами, с пустыми, провалившимися глазницами, он медленно передвигается, выставив вперед дрожащие руки... Как прекрасно вылеплен высокий, благородный по своим формам лоб, острый нос, полуоткрытый рот с крупными редкими зубами... Сильно освещенный лоб, правая щека и левая глазная впадина оттеняются глубокими тенями в левой части лица... Как Лаокоон, сжатый вместе с сыновьями в гигантских змеиных кольцах, умирая в невыносимых страданиях, обращался с трагической мольбой о спасении к своим богам, так и слепой на исходе своей мучительной жизни...» «Черное переходит в темно-зеленое под накидкой и в пепельно-зеленоватое с рыжими оттенками в фоне. Эти сдержанные и суровые краски... Образ вековой, характер, как будто вырубленный из одного куска камня, предстает перед нами в этом этюде». Они, конечно,—искусствоведы и должны уметь рассказывать про живопись словами. К тому же почти всегда их текст сопровождает самое репродуцированную живопись, так что можно читать, глядя на то, о чем читаешь. Но и то нетрудно заметить, что искусствоведческое описание всегда делится на два типа. Первое —описание живописи как таковой (или рисунка). «Серо-зеленый тон, переходящий в темный...», «...резко очерченный подбородок, впадина на 186
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4