170 Книга отзывов испещрена восклицаниями: «Почему это не выставлялось до сих пор?», «Почему мы не могли увидеть этого раньше?», «Ведь на этом могли бы учиться поколения художников», «Теперь Вы для меня самый большой из современников русский художник, наследующий лучшие традиции наших великих живописцев» — и так далее, и так далее на сотнях страниц. Получилось, что подспудной работы над задуманной картиной уже хватило бы, чтобы человек составил себе имя большого художника, кроме того, что он стал большим художником помимо работы над этим главным своим полотном. На юбилейной выставке в семидесятилетие Павла Дмитриевича оба потока слились в один. Корин-портретист, Корин-пейзажист, Корип-монументалист встретился с Ко- риным-эликом (для зрителей, для народа встретился), и вот — неожиданный, потрясающий эффект. Однако отчего же возле полотен то и дело висит как бы трагическая табличка: «Этюд к неосуществленной картине «Русь уходящая»? Почему неосуществленной? Как было дело? И что это должно было быть? В первой половине тридцатых годов художник усиленно работал над картиной. А. Зотов в монографии «Павел Корин» пишет: «В работе над «Уходящей Русью» П. Д. Корин применил испытанный ивановский, суриковский, не- стеровский метод подготовки большого полотна. Целые годы он посвятил работе над композицией, поискам нужных ему типов, писанию подготовительных этюдов. Последние приняли у него небывалые до того в практике русских художников монументальные размеры. Художник заполнял красками большие полотна, вписывая туда целые фигуры в их натуральный рост. В результате всех этих поисков появилась галерея фигурных портретов, представляющих поразительные по своей характеристике человеческие типы... Ему позировали в мастерской люди самого различного положения и возраста, несущие на себе неизгладимую печать старого, отживающего мира». Итак, работа над картиной шла полным ходом. Было сделано около тридцати этюдов, каждый из которых сам по себе есть ие что иное, как монументальная, и по своим размерам, и по степени художественной выразительности, картина. Появлялись эскизы, в которых художник искал
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4