72 Тончи также находится в Москве и выбывает из неё в начале сентября 1812 г. С середины июня до конца августа могло произойти общение с ним художника. В 1815 году, после установления мира в Европе, Николай Никитич едет в Париж, а затем из-за пошатнувшегося здоровья переезжает в Италию. Больше в Россию не возвращается: сначала он живет в Риме, затем в Пизе, в Баньи ди Лукка, а с 1824 по 1828 год во Флоренции. Умирает в 1828 году. Портрет же его выглядит созданным с натуры, то есть, период 1828-1840-й годы – невозможен. Таким образом, реальные временные интервалы вероятного создания портрета: первый – июнь-август 1812 г.; второй – февраль 1814-1815 гг. Дополнительно подтвердить датировку можно с помощью анализа костюма, который характерен для последних лет XVIII века и первых лет XIX века. В самом конце XVIII века мужчины отказались от парчи и шёлка, и стали носить лишь шерстяные и суконные одеяния. Ушли в прошлое и роскошная отделка, и кружева на сорочках, пёстрые костюмы. Одежда стала отличаться сдержанностью и изысканной лаконичностью наряда. Широко употреблялись для мужского костюма ткани чёрного, коричневого, зелёного цветов. Воротник обычно обшивался бархатом иного цвета, чем ткань фрака. Рукав не был присборен у плеча, пуговицы к фраку часто обтягивались тканью в цвет фрака, на шее повязывался белый платок. Панталоны всегда были светлее (215). Менялся мужской костюм медленно. Постепенно былую роскошь сменил минимализм. Важен стал уход за собой. Холёный, идеально выбритый, в безукоризненно белоснежной сорочке, стройный – вот образ, к которому стремились мужчины первой четверти XIX века (216). В начале XIX века уже неприемлемы были пудреные парики и треуголки. В самом конце XVIII в. дневной костюм дополнялся цилиндром, выходной и форменный треуголкой, а
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4