281 Работая в тесной связи с русскими гравёрами, в 1820-е годы Тончи не на шутку увлёкся литографией (925). Он разрабатывает новую технику «проскрёбывания», то есть метод работы белым штрихом, путем проскрёбывания изображения (граттаж) (926). Алексей Фёдорович Коростин в 1953 году утверждает, что сохранилось несколько его листов, исполненных в этой технике: «Медея», «Борьба», «Аллегория любви» и другие (927). Также в издании об оссианизме использована литография Тончи «Оссиан», находящаяся в музее Пушкина (928). Н. И. Тончи. «Оссиан». Бумага, литография. М., 1839 г. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Высокий лоб, нос с горбинкой, седые брови и густые кудри старца чем-то напоминают персонаж из владимирской серии рисунков и живописных полотен. Прослеживается сходная художественная линия: Янус (В-3741 и ГМП КП-553/41), Израильтянин (В3668 и В-3686), Св. Иосиф (В-3175, В-3657 и В-3747), Мужчина в плаще в «Крещении» (В-4532) и даже постаревший Зевс (В-3658).
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4