262 ную композицию и стояли неподвижно. Затем, по знаку постановщика, вдруг всё оживало и начинало двигаться в полной тишине или под музыку. Композиция изображала какое- либо действие и разыгрывалась без слов. Она требовала артистичности и способности двигаться пластично. Василий Львович Пушкин (873) пишет П. А. Вяземскому 8 мая 1819 года, Москва: «Соседки мои Пушкины (874) дали прошедшего первого мая прекраснейший вечер. У них были картины так называемые движущие, и всем этим управлял Тончи. Первая картина изображала Корнелию, матерь Граков, указывающую жене Компанейской на детей своих. – Княгиня Волконская с детьми своими была Корнелия, а сестра двоюродная её мужа, княгиня Волконская – Компанейская жена (875). Во второй картине графиня Варвара Алексеевна представляла святую Сецилию, играющую на арфе, и окружённую поющими ангелами (сыновьями Веневитиновой). Эта картина была прелестна (876)! Третья картина показала нам Антигону, ведущую слепца Эдипа: Антигона была графиня Софья Алексеевна, а Эдип – Тончи (877). Зрелище, можно сказать, – очаровательное. В антрактах княгиня Маргарита Ивановна Ухтомская (878) играла на фортепиано, Пудиков на арфе, славный волторнист Кугель (879) на волторне. Всё это было прекрасно; гости забыли, что в этот день шёл проливной дождь, что гулянье в Сокольниках было самое несчастное!...»(880) Третья живая картина являла древнегреческий эпизод из жизни царя Эдипа, выросшего в чужой семье и не знавшего родителей. Однажды оракул дал Эдипу прорицание, что ему суждено убить своего отца и жениться на матери. Предсказание сбылось, хотя Эдип не ведал, что его жена – его же мать, а отца он убил непреднамеренно. Когда он узнал правду, он выколол себе глаза. Когда на Фивы, где правил Эдип, обрушилась чума, его старшая дочь Антигона вывела отца из города. Из письма следует, что все знакомые Тончи без объяснений понимали изображаемые сюжеты из античной истории и мифологии! Это вызывает глубокое уважение к познаниям людей из окружения Николая Ивановича… В роли слепого царя Эдипа Николай Иванович Тончи был очень хорош. «Стройная и величавая наружность: лицо ещё свежее, волоса густые и несколько кудрявые, осеребрённые преждевременною и красивою сединою», – пишет Вяземский (881). За постановку живых картин брались многие, но не у всех получалось. Тончи с этим справлялся играючи! По словам Вяземского, на московских вечерах особый интерес у почитателей Тончи вызывали также его литературно-музыкальные импровизации. Постепенно Москва оживала. В феврале 1818 года состоялось торжественное открытие памятника Минину и Пожарскому на Красной площади и, как уверяют, там было около
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4