242 лями… В левой части «очереди» – взгляды обращены к Св. Владимиру, два самых крайних человека протянули к нему руки, явно что-то обсуждая. Основная масса холста прописана не тщательно, изображение как бы размыто. Юровецкая замечает, что художник на всех своих картинах на христианские сюжеты для получения особого воздействия на зрителя создает эффект полупрозрачной дымки (сфумато (800)) и «отказывается от свойственного ему приёма моделировки лиц, который является характерным для его портретной живописи… Возможно, создавая эффект сфумато на своем полотне, он хотел придать историческому сюжету религиозно-мистический оттенок»(801). «…кисть художника словно приобретает особую мягкость и пластичность» (Н. Тараканова) (802). В любом случае, Тончи пользовался подобным приёмом ещё в Италии, создавая портрет княгини Софьи Потоцкой, а теперь во Владимире опять вернулся к этой манере письма. Колорит сдержанный, с несколькими акцентными повторяющимися цветовыми пятнами: голубым, зеленым, белым и темно-красным. Эта манера напоминает русский лубок, в котором использовались «локальные пятна». Лубок, выражающий «русский дух», получил особую популярность в годы войны с Наполеоном. Активно пользовался этим видом графики Фёдор Ростопчин в своих Посланиях к москвичам – Афишах, поэтому у Тончи была возможность познакомиться с этим видом русского народного творчества. Священник А. В. Свирелин в статье «Художник Сольватор Тончи» в 1904 году пишет: «для Владимирского музея картина эта сама по себе является весьма ценным приобретением…»(803) Хвостов даёт оценку «Крещению»: «…славное произведение, достойное быть в галереях Эрмитажной, Дрезденской, Тюльерийской и других…»(804) Местные жители и в царские, и в советские времена, тоже высоко ценили это полотно. В 1945 году в местной газете «Призыв» дали оценку мастерства художника: «По манере исполнения, она напоминает лучших мастеров большой школы – братьев Караччи и Гвидо Рени. Композиция поражает своей формой, колоритом и яркостью характеристик»(805). В издании «Историко-статистическое описание церквей … Владимирской Епархии» указывается, что картина «В 1835 году … оценивалась в 50,000 рублей ассигнациями»(806). С картиной Тончи «Крещение Руси…» оказалось «волею судеб» тесно связано имя графа Дмитрия Ивановича Хвостова (807). Хвостов в своих Путевых заметках пишет: «Я издавна знаком с г. Тончи, и быв всегда почитателем его дарования, встретился с ним во Владимире»(808). Талантливый поэт Хвостов, каким он себя считал, гордился знакомством с поэтом Тончи.
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4