фаянсовый сосуд и мешать там уж не деревянным, а железным пестиком, то он приобретает не коричневую, а совершенно черную окраску. Одним лаком писать картины невозможно, особенно черным, это было бы явное очернительство, надо смешивать с ним разнообразные краски, то есть, короче говоря, он, видимо, должен играть роль масла. Но вот беда: если большинство красок смешивать с лаком, то они теряют свой цвет, чернеют или сереют, и поэтому до нынешних дней художники пользуются лишь несколькими красками. Красная краска, киноварь, получаемая из окиси ртути, дает различные оттенки — от светло-красных до алых и темно-красных; синяя — прусская краска (гуашь); белая краска — титан; используется также желтая краска из семян гардении. Чистое золото и серебро, недолго думая, накладывают на картину в виде тонких листочков. Кроме того, широко используют скорлупу куриных и утиных яиц, кусочки раковин моллюсков, улиток. При их помощи получаются отсвечивающие и блестящие — белый, голубой и фиолетовый — цвета. Тут Фан Ке Ан стал рассказывать, как приготовить доску для росписи лаком. Но приготовление такое кропотливое и длительное, что его невозможно и описать. Я запомнил только, что надо наложить в конечном счете не меньше пятнадцати различных слоев то лака, то мастики, смешанной с опилками, то опять лака, причем после каждого слоя доску необходимо сушить и шлифовать. Саму технику живописи я понял недостаточно хорошо, она сложна и непривычна. Ясно было одно: что художник накладывает краски и лак слой за слоем, одним планом закрывая, загораживая другой план и уходя от переднего плана в перспективу. Потом начинается шлифовка. Сначала шлифование ведется крупным зернистым камнем, потом мелким, потом пылью угольной золы и, наконец, тончайшим материалом — золой соломы. Под шлифовальными камнями начинают показываться краски, слой за слоем: один слой краски, другой, один в сочетании
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4