они вращаются согласованно, дружно, в одну сторону. Этот, у Фан Ке Ана, был больше похож уж не на орла, а на воробьишку, но вот он дрогнул, расправил крылышки, раскипятился, заурчал и устремил вдруг такую струю воздуха, что приходилось даже от нее временами отстраняться, чтобы не просквозило. Въедливый оказался вентиляторишко! Человек, написавший рекомендательное письмо, советовал в Москве захватить во Вьетнам каких- нибудь безделушек — сувениров, ну, матрешек, например, — их очень любят иностранцы, особенно художники. А если посолиднее, то мстерскую или палехскую шкатулку. Теперь, зайдя в мастерскую художника, я увидел на полочках целый ряд разнообразных матрешек, оставленных здесь в разное время моими предшественниками. Палехские шкатулки тоже были у Фан Ке Ана. У него были мстерские и федоскинские шкатулки. Многие из них он купил сам, будучи в Москве, ибо его искусство весьма родственно искусству мастеров из прославленных русских сел. — У нас во Вьетнаме растут великолепные лаковые деревья, — рассказывал Фан Ке Ан, — поэтому, наверно, и начала развиваться живопись по лаку. Она вообще-то пришла из Китая. Рассказывают, что один вьетнамец научился в Китае искусству лаковой живописи и принес его на родину. Смолистый сок лаковых деревьев сливают в корзины и там выдерживают. Тут лак разделяется на разные сорта: верхний слой — самый лучший, второй слой хуже, третий уж не годится для живописи. Собранный сверху бурый лак наливают в специальный бамбуковый сосуд и деревянным пестиком размешивают в течение трех или пяти дней, каждый день по восемь-десять часов. При этом постепенно добавляют к нему канифоль. Лак делается прозрачным и коричневым, как крылышки насекомого зиан. Его так и зовут «лак крылышек зиан». Если же взять тот же самый верхний слой лака и налить его уж не в бамбуковый, а в глиняный или
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4