Как только войдешь в акрополь, слева увидишь колодец с каменной облицовкой. Темно, ничего не видно, но чувствуешь, что в нем и сейчас есть вода. На камне несколько желобков — следы веревок, на которых римлянки или, может быть, их рабы вытягивали воду. На этом же камне высечена надпись крупными буквами по-древнегречески: «Юния Руфина — подруга Нимф». Кто и зачем сделал эту надпись? Кто такая была Юния Руфина? Почему ее имя значится на главном колодце города Бутринти? На самой верхушке холма построен небольшой музей, где хранятся те статуи и те ценности, которыми пренебрегли итальянцы. Все лучшее они увезли к себе. Но и те статуи, что остались, — хороши. ГІо копиям, как бы точны они ни были, нельзя представить себе древнего ваяния. Нужно видеть подлинники. Вот статуя «Греческая девушка». Девушка в мраморных одеждах, но мрамор этот как бы прозрачен. Сквозь мраморную ткань просвечивает тело, и оно кажется розовым. Как это сделано? Нужно спросить у ваятеля. Гёте так сказал об искусстве древних: «Не хватит современников и потомков, чтобы правильно истолковать такое чудо искусства. И мы после объяснения и исследования будем вынуждены вернуться к простому, чистому восторгу». С большой надеждой мы отправились в обратный путь. Снова ехать по чудесному побережью, видеть те же сказочные пейзажи, купаться в той же голубой соленой прохладе. Но поездка надежд превратилась в поездку разочарований. То ли освещение было иное, то ли утратилась непосредственность восприятия, то ли просто изменилась погода, но мы буквально не узнавали знакомых мест. Пейзаж, понравившийся Романычу, мы вообще проехали, не заметив, и спохватились только тогда, когда проехали. Остановились и у мертвого танка, опять не то: на воде рябь, ничего не видно, зябкий ветер отбил охоту купаться. Только перевал Логара порадовал нас интересным зрелищем. За перевалом в ущельях гор, куда мы должны были ехать, клу
RkJQdWJsaXNoZXIy NTc0NDU4