b000002600

Александра Невского Сныне хранящихся в Государственном Русском му­ зее и в Музее М. В. Ломоносова в Петербурге). На ломоновском портрете мы видим князя с черной бородой, в кня­ жеской шапке с красным верхом; на его плечах поверх доспехов - опу­ шенная горностаем красная мантия. Ученые сходятся во мнении, что при работе над портретом худож­ ник имел перед собой "Титулярник" 1672 года, где собраны портреты великих князей и царей Русского государства, нарисованные художни­ ками московской Оружейной палаты. В портрете, выполненном Ломоносо­ вым, чувствуется также некоторое влияние иконописных традиций. В XIX веке иконописание, как и вообще религиозное искусство, уже не играло главной роли и уступило место живописи классицизма, а именно академизму - такому направлению, которое основано на стро­ гом следований внешним формам античности как эталону в искусстве. Традиционные иконы по-прежнему писались кустарями в артелях и мас­ терских, на них по-прежнему был большой спрос, однако большинство вновь возводимых храмов расписывались в академической манере. Одним из самых значительных представителей русского классициз­ ма в живописи был Василий Кузьмич Шебуев, педагог Петербургской Академии художеств. Его учениками были Карл Павлович Брюллов, Алек­ сандр Андреевич Иванов, Федор Антонович Бруни - известные впослед­ ствии русские художники. Свои произведения В. К. Шебуев создавал в строгом соответствии с канонами академизма, вдохновляясь творениями мастеров античности и Возрождения. Помимо живописных и графических работ, он создавал грандиозные монументальные росписи интерьеров соборов и дворцов. При этом дважды он обращался к образу Александра Невского. В 1819 г. для церкви Святого Духа при Академии художеств он на­ писал маслом полотно "Александр Невский", на котором_ князь был изображен юношей, поскольку во время Невской битвы ему было 19 или 20 лет. Работа отличалась стремлением к исторической точности, ху- • дожник тщательно воспроизвел детали древнерусского вооружения, од­ нако современники остались недовольны недостаточно мужественным ви­ дом князя, мягким выражением его лица. Спустя 20 лет В. К. Шебуев вновь написал Александра Невского, на этот раз для Екатерининской церкви Академии художеств. Здесь это уже не юноша, а зрелый воин в окружении дружины, однако по-прежне­ му в молитвенном экстазе он возводит глаза к небесам. Во второй половине XIX в. художники чаще _обращалисъ к образу Александра Невского. В сооруженном в честь победы русской армии над Наполеоном храме Христа Спасителя в Москве просто не могло не быть изображения героя Невской битвы. Центральное пространство храма по традиции было расписано изоб­ ражениями из ветхозаветной и новозаветной историй . Живопись приде­ лов была более своеобразной. Северный придел храма был посвящен св. Александру Невскому, небесному покровителю трех русских императо­ ров: Александра I, давшего обет воздвигнуть в Москве храм Христа Спасителя, Александра II, завершившего построение храма, и Алексан­ дра III, в царствование которого произошло его освящение. В 1875 г. недавний ученик Петербургской Академии Художеств Ген­ рих Ипполитович Семирадский, в будущем — один из главных столпов европейского академизма, получил задание написать четыре картины из Жития Александра Невского на северной стороне посвященного этому святому придела. Как известно, храм Христа Спасителя был уничтожен в 1931 г., однако в Русском музее Санкт-Петербурга сохранились эс­ кизы, дающие представление об этих утраченных работах. Г. И. Семирадский изобразил четыре ключевых эпизода из жизни князя Александра Невского: посещение и м ставки хана Батыя; прием - 34 -