b000002484

Было бы наивным учить опытных мастеров тому, что они сами отлично знают, но подчас полезно подсказать, навести на мысль, посоветовать применить то новое, что известно не всем. И нам думается, что стесняться этого не следует. В искусстве миниатюры сильна еще сила привычки, тра­ диции. Тут сказались корни стиля, берущего свое начало от живописи, в которой трафаретные приемы прививались, ос­ ваивались и утверждались веками. Малейшие изменения в них считались ересью. Постоянность, неизменность приемов письма слишком усердно применялись и в первые годы существования мстер­ ской миниатюры. Они сыграли в свое время положительную роль, помогли выработать определенный стиль, присущий только Мстёре. Но позднее они же стали служить тормозом в дальнейшем развитии миниатюры. Воспринимать традицион­ ные приемы, как нечто раз и навсегда установившееся, данное как канон, бояться отступить от них хотя бы на шаг — значит обрекать искусство Мстеры на застой, на отрыв от жизни. Современное содержание миниатюр требует от ху­ дожников новых выразительных средств, отказа от известной части устаревших, отживших приемов. Тут огромное поле для поисков, для применения индивидуальных вкусов, таланта, способностей того или иного мастера. Очень живучим, например, оказался долгое время прак­ тиковавшийся, ставший почти обязательным традиционный прием ограничения действия, сюжета миниатюры, пейзажа в сфере «между двух деревьев». Что бы ни изображал в своей миниатюре художник Мстеры, он непременно ставил по краям — справа и слева — деревья, своеобразные «кулисы», которые ограничивали, обрамляли задуманную сценку. Это считалось во Мстере признаком хорошего тона, удачно найденным при­ емом. Сначала это было действительно хорошо, особенно если было мастерски выполнено. Но потом, все более и более уп­ рощаясь, чаще и чаще повторяясь, этот прием становился на­ доевшим шаблоном, обедняющим многогранность искусства Мстеры. Если вы посмотрите сто миниатюр и на всех ста дей­ ствие происходит «между двумя деревьями», как бы искусно