b000002471

Постоянность, неизменность приемов письма слиш­ ком усердно применялись и в первые годы существо­ вания мстерской миниатюры. Они сыграли в свое вре­ мя положительную роль, помогли выработать опреде­ ленный стиль, присущий только Мстере. Но позднее они же стали служить тормозом в дальнейшем разви­ тии миниатюры. Воспринимать традиционные приемы, как нечто раз и навсегда установившееся, данное как канон, бояться отступить от них хотя бы на шаг— значит обрекать искусство Мстеры на застой, на от­ рыв от жизни. Современное содержание миниатюр требует от ху­ дожников новых выразительных средств, отказа от из­ вестной части устаревших, отживших приемов. Тут огромное поле для поисков, для применения индиви­ дуальных вкусов, таланта, способностей того или ино­ го мастера. Очень живучим, например, оказался долгое время практиковавшийся, ставший почти обязательным тра­ диционный прием ограничения действия, сюжета ми­ ниатюры, пейзажа в сфере «между двух деревьев». Что бы ни изображал в своей миниатюре художник Мстеры, он непременно ставил по краям —-справа и слева —деревья, своеобразные «кулисы», которые ог­ раничивали, обрамляли задуманную сценку. Это счи­ талось во Мстере признаком хорошего тона, удачно найденным приемом. Сначала это было действительно хорошо, особенно если было мастерски выполнено. Но потом, все более и более упрощаясь, чаще и чаще по­ вторяясь, этот прием становился надоевшим шабло­ ном, обедняющим многогранность искусства Мстеры. Если вы посмотрите сто миниатюр и на всех ста дей­ ствие происходит «между двумя деревьями», как бы искусно это ни было сделано, вам все равно покажет­ ся скучным, надоевшим, однообразным. И правильно 18