b000002471

стерству. Только творческое содружество, взаимная учеба, коллективный совет могут дать в таких случаях плодотворные результаты. Важно все это в широких размерах использовать художникам Мстеры. Было бы наивным учить опытных мастеров тому, что они сами отлично знают, но подчас полезно подска­ зать, навести на мысль, посоветовать применить то новое, что известно не всем. И нам думается, что стес­ няться этого не следует. Отдельные мастера-миниатюристы эксперименти­ руя, занимаясь творческими поисками, ищут и нахо­ дят это новое, интересное, подсказанное художествен- . ным чутьем. Его лучшие элементы, крупицы впослед- V? ствии, быть может, войдут какой-то малой составной частью в будущий, обновленный, поднятый на новую ступень стиль Мстеры на современном этапе его раз- 10 вития. 'г* В искусстве миниатюры сильна еще сила привычки, традиции. Тут сказались корни стиля, берущего свое начало от живописи, в которой трафаретные приемы прививались, осваивались и утверждались веками. Ма­ лейшие изменения в них считались ересью. Творчески восприняв от прошлого высокую худо­ жественную культуру, ценную технику, виртуозность мастерства, живописцы Мстеры вместе с тем унасле­ довали от иконописи некоторые отжившие свой век, чуждые нашему времени черты. К ним относятся, в частности, излишняя нарочитая стилизация, статич­ ность композиции, сознательная обедненность изобра­ зительных средств, схематичность, сухость в трактов­ ке образа человека, создание неправдоподобно удли­ ненных, вытянутых фигур, неестественность в изобра­ жении всадников, неграмотность рисунка. Ничем не оправдано применение обратной перспективы, трафа­ ретность приемов. , рфЦУ, . ; • 2 Мстёра 4 \ 17